《偷自行车的人》影评.docVIP

艺术概论期中影评 王雪 第 PAGE 1 页 共 NUMPAGES 4 页 《偷自行车的人》（The Bicycle Thief）是意大利新现实主义电影的杰出代表作，曾经被评为世界电影史上十部不朽之作之一。导演德·西卡是新现实主义电影的代表人物。该片曾经获得奥斯卡最佳外语片奖、英国电影学院最佳影片奖等奖项。 意大利新现实主义的源起与第二次世界大战后意大利的社会现实密切相关。战后的意大利各个方面都陷入了崩溃，人民经受了物质和精神上的极大伤害。随之出现了许多社会问题，如：失业、贫穷、犯罪等。意大利电影工作者痛恨法西斯主义对国家民族的伤害，有感于现实社会的严峻形势，拍摄了一批具有社会进步意义的影片。这些影片摒弃崇高的感情鼓舞的高调，清除幼稚和公式化的老调，以反对法西斯战争，反映战争给人民带来的伤害为主题，以朴实、真挚的风格再现真实生活。注释 注释 杨云 从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影 晋中学院学报 2006年10月 第23卷5期：12 1948年，由柴伐梯尼编剧，德·西卡执导的《偷自行车的人》是新现实主义电影最典型和最突出的代表作品。1948年的意大利正处于经济危机，国内形式严峻，很多人都难以找到工作维持生计，故事就发生在那个贫穷的年代。 ??主人公里奇像当时大多数人一样是一个贫穷而没有工作的人。经过长期的等待，得到了一份贴海报的工作，可他必须有一辆自行车才能参加工作，但之前为了维持生计不得已已经将自行车给抵押了，妻子无奈只能抵当所有的被单换回单车。可上班的第一天自行车就不幸的被偷，里奇寻车无果，为求生存无奈的选择了偷车却又被抓住，车主看在孩子的面上放过了里奇。最后里奇牵着儿子消失在夕阳中…… 影片就是通过安东·里奇一家人的这样的生活遭际反映了第二次世界大战后荒凉的城市和困苦中的人们。影片是典型的新现实主义作品，故事贴近群众，反映了现实社会的面貌，非常逼真地记录了“二战”后罗马人的生存状态，具有一种史诗般的记录价值。在艰难世事中备受煎熬的市民，失业的父亲、忧虑的母亲、早熟的孩子和困苦的窃贼都呈现出焦虑的情绪，生活是沉重的。在一场史无前例的浩劫之后，昔日繁华的城市像一座荒漠一样死气沉沉。黑白胶片的运用比较好地反映了当时的社会，具有一种时代的质感。镜头中的罗马肮脏、混乱，坎坷的路面、斑驳的墙壁和队伍庞大的失业工人使昔日古罗马帝国首都、西欧名城光彩全无，就像一座废都一样散发着衰朽的气息。镜头跟着里奇寻车的线索带我们浏览了整个城市，向观众展现出一个畸形的社会。贩卖单车的黑市，草草办案的警察局，妓院，施舍菜汤的教堂以及潮水般等待工作的人们。影片还原了一个战后的意大利，自然而真实。 这个影片无疑是成功的，但是最让我感觉成功的是影片关于布鲁诺——里奇的儿子这一形象的塑造上。布鲁诺是在意大利当时那种沉重生活中早熟的小孩，生经忧患使他懂得了生活的不易，并像父亲和母亲一样勤劳，而且乖巧懂事，为父亲排忧解难。在片中不仅仅是个无关紧要的配角，而是情节发展的关键所在，并在父亲处于险境之际解救了父亲。推动情节的发展体现在几处：第一次看见赎回的自行车后，他仔仔细细地擦干净自行车，并且告诉父亲有的部件已经裂开了，这体现了小布鲁诺对自行车的喜爱，以及这个自行车对于这个家庭的重要性，为后面丢失自行车后，必须找到奠定了基础；然后是车子丢了之后，他跟随父亲和父亲的朋友们去贩卖黑车的黑市找寻自行车，小布鲁诺被分配找铃铛和灯，他很认真的趴在一个个货摊上仔细寻找了一个半钟头，这让我们看到了一个小孩难有的耐心，再一次印证了自行车对整个家庭的重要性，这个自行车一定要找下去；接着是在教堂由于里奇的粗心跟丢了帮助窃贼的老头，找寻自行车进入一个跌宕，里奇内心觉得非常气恼，在与一直跟着自己跑来跑去的布鲁诺说话的时候打了他一巴掌，布鲁诺的气恼，父亲为了弥补他，带他去吃匹萨，展现了父子的真情；然后是父亲遇到了窃贼，却苦于毫无证据，被窃贼的同伙们反咬一口，逼得步步紧退，在形式危险的时候，布鲁诺及时叫来了警察，救下了父亲；影片的最后，通过小布鲁诺的眼睛，将影片印象了高潮与结局，我们看到了父亲里奇被逼无奈去偷车的全过程，但是里奇却没有窃贼那么好运气，被当场抓住，但是在布鲁诺可怜的哀求下，车主出于同情，放走了里奇，布鲁诺再一次拯救了父亲。所以说，如果没有布鲁诺这一形象，里奇这一形象不会很丰满，影片整个的情节发展不会那么现实与自然，让人看得揪心。 布鲁诺在电影中的设置真的堪称神来之笔，他不仅推动了情节的发展让整部电影的内涵丰富了很多，使电影深入到了心灵原本无法触及的层面以及道德层面。从父子二人寻觅自行车的过程可以看出这是一对和谐的父子关系，彼此信任，彼此有着强烈的爱。自行车在某种程度上是父子二人共