《格律诗基础知识》三—奉天.docVIP

《格律诗基础知识》（第三讲） 主讲人：奉天 大家好，很高兴再次和大家一起探讨格律诗方面的基础知识和问题。今天是第三讲第九节 “量三补五”避孤法（奉天原创）和第十节 新韵与旧韵 第九节 “量三补五”避孤法（奉天原创） [方法简介] 七言格律诗中，当某句的 四字平时，三字尽量用平，三字不平，五字补平。 五言格律诗中，当某句的 二字平时，一字尽量用平，一字不平，三字补平。 [方法说明] 七言律诗中，四字为平的句式只有两个： 句式一：仄仄平平仄仄平 句式二：仄仄平平平仄仄 句式一中的三字要 尽量用平，此时五字可平可仄；若三字用仄了，则五字必平。即避免出现 三四五字的“两仄夹一平”现象。 句式二中的三字可平可仄了。因为此句五字是必平的（不然三仄尾），所以三字用什么都不会造成三四五字的“两仄夹一平”现象。所以 犯孤平的句子只能出现在句式一中。 同理，五言诗只能出现在 平平仄仄平 这个句式中。此时那就是“量一补三”了。 律诗写作中，犯孤平乃律诗大忌，亦为初学者之难点。关于犯孤及避孤尚存争论，我们初学者尽量避之为好。 量三补五避孤法 不仅可以用在写作律诗的过程中，即避孤，亦可用于快速检验一首律诗是否犯孤，即查孤。 上面的 律诗——改为格律诗 首先，有一个关键问题必须先搞清楚，那就是“孤平”如何定义？ 有人认为律诗某句中出现了两仄夹一平，即“仄平仄”就是孤平，是不正确的。 讲师：奉天(395183762) 20:07:42 孤平的定义是：格律诗某句中，除韵脚外，只有一字是平声，那么就说此句犯孤平了。 讲师：奉天(395183762) 20:08:05 在此定义基础上，我们以七言律诗（其它类推）为例，详细剖析一下： 根据律诗相替规则，一字、二字、三字、五字、六字都不可能独平。举一例说明： 假如说第六字独平，其它字除尾字外全仄，成 仄仄仄仄仄平尾（韵） 这里二四字未替，必有一平，非孤。 这样，就用排除法 排除了除第四字以外所有字孤平的可能。那么就剩下四字有孤平的可能了。即： 仄仄仄平仄仄尾——再看这里尾字必平，为什么？否则三仄尾。 所以百度百科 对孤平是这样描述的：“孤平，诗律术语。律诗大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。” 因此，孤平只能产生在下句中： 仄仄平平仄仄平 这里，因为常讲的“一三五不论”的片面性，极易造成三字用仄，形成“仄平仄”犯孤。为了避孤应首先考虑三字用平，这符合上述的标准式，实在不行，就必须把五字用平声，这就是所谓的“量三补五”，即尽量把三字用平，不行再用五字来补平。 先举一个五绝的例子： 白日依山尽， 黄河入海流。 欲穷千里目， 更上一层楼。 这里 二字是平的，只有二三句，二句中“河”前字平了，后字可平可仄，保证不犯孤。 三句中“穷”前字“欲” 仄了，则后字“千”必平。若换成仄声字“万”，就不行了。 再举个七律的例子： 　　七律 -秋夜思 文/老街味道 　　琴点黄花香染指， 云推秋月冷无言。 　　凭栏把酒炊方起， 借笔求词绪怎填。 　　风雨不知生计苦， 露霜未解稼耕难。 　　失魂倦鸟寻栖处， 恣意顽童触乱弦。 我们可以用“量三补五法”来检验它有没有犯孤现象：找四字为平的句子，有第一句、四句、五句、八句，第一句中“黄花香”——平平平，没有；四句中“求词绪”——平平仄，没有；五句中“不知生”——仄平平，没有；八句中“顽童触”——平平仄，也没有，全没犯孤。 最后，有一点我要特别指出： “孤仄”是现代文人后加的一个概念，古诗中没有这一说，所以可忌可不忌。 第十节 新韵与旧韵 一、中华新韵 （一）有关概念 中华新韵简称新韵，它是以今四声为基础的，今四声为阴平、阳平、上（读shang四声）声、去声。以普通话 或《新华字典》的注音 为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部。 （二）新韵与旧韵的关系： 旧韵又叫古韵，它是以古四声为基础的，古四声包括上平声、下平声、上（读shang三声）声、去声和入声。上平声和下平声为平，上去入为仄。 旧韵有很多韵书，唐后诗人写诗填词一般尊平水韵，现在写诗既可以用新韵，也可以用旧韵，有的组织或刊物要求参赛或投稿时新韵者要标注，也有的诗群中有此特殊要求。 创作格律诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。 入声字的读音具有 短促的特点为，唐以前入声字是很受诗人们喜爱的，唐诗中几乎找不到没有入声字的诗。也许入声