词的发展脉络教学课件.ppt

南渡前后词风的演变 时间：12世纪上半叶徽宗、钦宗、高宗三超社会由和平向战乱的年代。 南渡词人：李清照，朱敦儒，张元千和叶梦得、李纲、陈与义等。 南渡词进一步扩展了词体抒情言志的功能，加强了词的时代感和现实感，以南渡为转折，词风的转变。 一、李清照（钱塘女才女朱淑真） 二、朱敦儒 张元干与叶梦得 （ 南渡前后词风的变化） 时代感与现实感的加强 三、南渡士大夫之词 李纲（南宋首任宰相 咏史词） 李鼎 岳飞 《满江红》 李清照 一、词别是一家的词论 二、前期反映闺中生活感情自然风光别思离愁，清丽明快。后来因为丈夫去世再加亡国伤痛，诗词变为凄凉悲痛，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思。 李词有两大特点，一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵；二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。 李清照词的艺术特色 她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界。形成了自己独特的艺术风格--“易安体”。 她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富有表现力的“寻常语度八音律”，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水乳交融，浑然一体。 她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位。 同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。 一剪梅 李清照 声声慢——李清照 通过这样一些微细情节，却十分深沉地反映了作者在历尽沧桑以后的晚年的悲凉心境。 辛弃疾及辛派词人 12世纪下半叶，词坛上大家辈出，以辛弃疾、陆游、张孝祥、陈亮、刘过和姜夔等词坛主将为代表的中兴词人，将词的创作推至高峰。 最终确立了词体与五七言诗分庭抗礼的文学地位。 一、 辛弃疾 以文为词 坚决的抗战决心，强雷的爱国热情，顽强的斗争精神以及豪迈的英雄气概，却掉了辛词的基调。 二、 辛派词人 张孝祥 (《六州歌头》南渡以来词坛上包容量最大的一首壮词） 以辛弃疾为首的辛派词人将豪放词推向高潮。 千古绝唱——陆游与唐婉 钗头凤 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！ 　　 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！ ——唐婉 格律词派 南宋中后期，政局稳定，形成宋金对峙局面，南宋朝廷苟安江南，沉溺于享乐中，失去了收回失地的斗志。 以姜夔、史达祖等布衣清客身份的词人，承袭了周邦彦的词风，追求形式，讲求词法，推敲胜率，形成了专供士大夫消极享乐的格律词派。 纳兰性德——千古伤心词人 纳兰性德（1655年1月19日——1685年7月1日），满洲正黄旗人，叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山人。原名 纳兰成德，为避当时太子“保成”的名讳，改名纳兰性德。 一年后，太子改名为胤礽，于是改回成德。顺治十一年生，死于康熙二十四年，年仅三十一岁。他是满洲正黄旗人，康熙十五年进士，为武英殿大学士明珠长子，一生淡泊名利、善骑射、好读书、擅长于词。他的词基本以一个“真”字取胜，写情真挚浓烈，写景逼真传神，但细读却又感淡淡忧伤。相传为曹雪芹所著《红楼梦》中贾宝玉的原型。 山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯 风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声 长相思 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。 何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。 木兰花令 词的发展脉络 词的相关概念 词是一种和乐歌唱的诗体，因为它与音乐密切相关，所以在唐代被通称为曲子词，词是后期的名称，此外它又叫诗余、乐府、长短句等。 词由曲牌，大约有900多。 小令：唐代人称小曲为令，58字以内。 慢：歌声延长，唱得延缓。 近拍：以旧曲翻成新词。 引：宋人取唐五代小令曼衍其声，别成新腔。 中调：59字——90字 长调：90字以上 词的来源——燕乐 隋唐燕乐继承了乐府音乐的成就，是汉族俗乐与境内其他民族以及外来俗乐相融合而成的宫廷新音乐。 燕乐中包括多种音乐形式，如声乐、器乐、舞蹈、百戏等。其中歌舞音乐在隋唐燕乐中占有最重要的地位。多段的大型歌舞曲叫做大曲，在唐代燕乐中具有突出的艺术成就。 宋代的大曲开始向歌舞剧演变，许多乐段逐渐变为曲牌，分散于词曲、戏曲、说唱和器乐中，大曲作为独立的音乐体裁则日渐消亡。 唐宋词的产生 最早产生于隋末唐初。在开元、天宝年间逐渐流行。 最初称“曲子词”或“曲子”。词体