视听语言—第八课 声音(三).pptVIP

影视作品中的音乐 音乐是最抽象的艺术形式-- 对音乐的感受取决于接受者的主观反映--爱好、习惯、听辨能力等都可造成不同的心理反应 影视艺术中音乐是最难以定性的因素—抽象性和流通性 音乐的思想是通过情感体现的，是感情的思想 。 音乐能准确的而细腻的激发人的感情和情绪 影视音乐特性--他律性质 分段陈述、间断出现的不连续性质 必须为为剧情服务，根据影片的题材内容进行创作 整体上要与影视作品相伴而行，艺术风格要统一，要有助于创作丰满的银幕形象，准确表达人物的情感心理。 创作来源—原创音乐、非原创音乐 影视音乐的形式 相对完整性— 结构上完整性和主旋律 音乐自身发展的连贯性、统一性 要具备很多变奏 影视音乐的出现方式— 有声源音乐（画内音乐、现实性音乐、客观音乐）--影片中出现的音乐是画面内的有声源所提供的。 无源音乐（画外音乐、功能性音乐、主观音乐）--影片内的音乐并非画面中的可见发声体所提供，着重于心理活动情绪感情的传达 影视音乐的出现方式—时空特性 有声源音乐（画内音乐、现实性音乐、客观音乐） --影片中出现的音乐是画面内的有声源所提供的。 无声源音乐（画外音乐、功能性音乐、主观音乐） --影片内的音乐并非画面中的可见发声体所提供，着重于心理活动情绪感情的传达 有声源音乐和无声源音乐可以互相转化、交替使用 有声源音乐的运用与影片的画面表现内容紧密结合，设计巧妙、自然。 无声源音乐的运用源自电影配乐的传统，其功能 一是表达人物心理状态、情节段落总的情绪， 二是体现某段落的叙事性和段落间的过渡技巧 音乐的功能的类型化 大调式唤起愉悦感、正义感和英雄主义 小调式唤起忧愁哀伤，预示灾难来临 和谐的和声是秩序、安全和平与稳定的象征 不和谐的音乐暗示着混乱、不稳定、变态、疯狂 无声源音乐的创新运用 音乐与影像的对位使用，使影像与音乐在反衬、间离中产生和谐美感，风格独特，引人深思。--《冷漠无情》 音乐并不助长影像的严肃气氛，相反是对严肃气氛的消解式的主观干预--《罗拉快跑》 影视音乐声源形式 器乐—单纯由乐器演奏的音乐。 声乐—人声结合乐器演奏的音乐，即电影歌曲 主题歌– 表达影片主题、概括全片基本内容的歌曲，全片音乐的中心。《城南旧事》--骊歌 插曲—为影片某一场戏或某一场景所写的歌曲。《小花》--妹妹找哥泪花流 音乐片与歌舞片 音乐片--以音乐为线索贯穿全片，是以音乐生活为题材或音乐在其中占有很大比重的影片。一般以音乐家、歌唱家和乐师的事迹为描写对象。 特点--音乐片中的音乐作为主要剧情的有机组成部分，直接由影片中的人物表现出来，绝大部分都是非阐释性的。“它是把音乐结合在叙事的关联之中，并且实际上是由叙事内的人物具体演出或直接反映的” 《音乐之声》《放牛班的春天》 歌舞片—以歌曲和舞蹈为主导方式存在的影片。 特点--以表现歌舞场面为主，以歌舞场景有机地结构剧情发展；人物可以自由地穿梭于现实与理想之间。 《雨中曲》《流浪者》《刘三姐》《五朵金花》《阿诗玛》 音乐传记片—带有音乐家传记性质的影片。 特点—包含大量音乐元素，音乐作为结构元素，参与影片的整体构成。《翠堤春晓》--施特劳斯、《莫扎特》、《聂耳》、《春天的狂想》 影视音乐的功能 音乐可以表现用语言和行动无法表达的情感，创造出令人心动的情绪氛围。 音乐可以表现民族特征与地方特色 音乐可以表达时代感 音乐的使用可以奠定整部影片的主体基调和影像风格 音乐可以制造气氛，预示剧情 音乐可以表达作品的主题和作者的思想感情 音乐还具有声画组接的功能 声音的录制 先期录音—歌舞片、音乐片 后期录音—配音配乐，声音鲜明突出，表现力强 同期录音—真实感强烈 人物语言 口型一致 音量适当 音量与人物实际音量一致 音量与景别，距离一致 音量要随影像运动变化 语言的背景音效与环境一致 各种声音元素的协调 前景声音与后景声音的对比 录音师的主观性创作体现在对各种声音元素的层次安排中 通过调音台控制各种音量的大小比例，使声音结构与画面效果一致 声音要突出影像引导观众注意主体的语言和行为 声音元素的结合性运用 音乐与音响的结合 40部华语电影原声配乐 /filmsound/discussion/1054215/2/ http://kxt.fm/?cat=363paged=6 * * * * *