古希腊文明圈的艺术设计.PPTVIP

* 菲狄亚斯（ Phidias） 能掌握解剖的准确，体态的健美，衣纹与人体的关系等方面的技巧。 作品︰ 《命运三女神》 奧林匹亚宙斯庙的《宙斯像》 巴特浓神殿的《阿西娜立像》 命运三女神 * 波利克里托斯 （Polyclitus） 为了追求外形的理想化，研究出人体美的规范─「法则」，头是人身的七分之一，面部和手掌占十分之一，脚长占六分之一。人体重量由一脚承担，另一脚向后抬起，只是脚指着地，人体其他部份包括两手的动作，使全身取得匀称与和谐。 作品： 《持枪者》（440-308BC，那不勒斯博物馆，罗马复制）《束发的运动家》 《束发带的运动员》 约公元前420年 波利克里托斯 在古代希腊竞技会上，获胜的运动员都会得到象征胜利的带子。这尊青铜像表现的是一个裸体的完美男运动员形象。体现了雕塑家对人体比例和构图均衡方面的风格。 * 古典后期 雅典与斯巴达之间发生了伯罗奔尼撒战争，造成民族自尊心的丧失，代之以个人主义的抬头，导致艺术上要求感觉性重于精神性，现实的人类感情重于崇高的诸神形象。诸神已非信仰的对象，而以人类的梦想为制作的素材。这一时期出现了一些写实主义新倾向的雕刻大师。 普拉克西特列斯 （Praxiteles） 史柯帕斯 （Skopas） 利西普斯 （Lysippus） 赫尔墨斯与小酒神 公元前350 - 前340年 ,高 215cm，大理石，奥林比亚考古博物馆，普拉克西特列斯 ，希腊，古典时期 * 希腊化时期 亚历山大征服希腊、波斯、埃及、印度成为世界帝国。希腊民主主义崩溃，形成独裁的君主制。艺术在个人主义上彻底化，人们解脱了民主政治的责任感，专心追求个人的快乐，艺术风气更加现世化。裸女雕像便如鱼得水，尽情地发挥其官能性。 拉奥孔 公元50年，高 184cm，大理石，梵蒂冈美术馆 ，希腊化时期 故事背景 作品分析 构图上精心安排，作品呈金字塔形，稳定而富于变化，三个人的动作、姿态和表情相互呼应，层次分明，充分体现了扭曲和美的协调，显示了当时的艺术家非凡的构图想象力。 评价 18世纪德国艺术理论家莱辛专门写了《拉奥孔》一书。提出“美是一切造型艺术的最高法则。” 《受伤的尼俄柏的女儿》 公元前430年，高 149cm，大理石，罗马 国立博物馆 故事背景 尼俄柏是希腊神话中底比斯王后，她为生有7个儿子和7个女儿而自豪，因此嘲笑神后勒托只生一男阿波罗、一女戴安娜（日神和月神），结果遭到报复，太阳神和月神射杀死她全部儿女，这是她最后一个女儿中箭时的残景，成了痛苦和悲伤的化身。 作品分析 雕像表现中箭时的痛苦神态，几乎全裸身体的动势足以表明痛苦，但面部却很平静，这正是古希腊美学特征：不表明因痛苦而扭曲的面容，只表现美，体现出静穆的伟大。裸体造型表现了匀称、和谐和丰满的人体美，与繁密的布单褶纹形成单纯与复杂变化的对比美。 《米洛的维纳斯》 米洛岛的阿芙罗狄德 《杀妻后自杀的高卢人》 作品介绍 公元前200年，高211cm，大理石，罗马 国立博物馆，希腊化时期 《杀妻后自杀的高卢人》希腊化时期重要的艺术中心之一在小亚细亚柏加马王国。在公元前241—197年间击退了高卢人的猛烈进攻，为此，柏加马王国建立了卫城，并在广场上建立了胜利纪念碑性雕塑群像。《杀妻后自杀的高卢人》是其中的作品。作品表现被打败的高卢人首领，为了不作敌方阶下囚而受辱，勇敢而坚定地杀死爱妻之后自杀。 作品分析 这是一座震撼人心的悲剧性雕像。雕刻家着意刻画自杀时的紧张瞬间，左手搀着已死的妻子，右手举起利刃扎向自己的胸部，眼中充满了愤怒和仇恨。群雕采用各种对比的手法塑造形象，立与垂下、生与死、动与静、形体的仰与俯、正与侧转，构成了一座三度空间四面观赏的组合雕塑形式。 《胜利女神像》公元前190年，大理石，希腊化时期 古希腊建筑 在希腊的建筑中，有许多名垂千古的神庙。希腊的神庙，大多不用墙壁，是用一排排的石柱支撑屋顶的力量。这种石柱，很高很大，外面刻有凹凸相间的槽纹，它本身就是魅力无穷的艺术作品。我们首先看看古希腊建筑中的柱式。 古希腊建筑的柱式有三种： 第一种，多立克柱式。 第二种，爱奥尼亚柱式。 第三种，科林斯柱式。 * 多立克式（Doric） 公元前七世纪初叶，多立克人聚居的伯罗奔尼撒建造。柱身粗壮，饰有凹槽二十条，上细下粗，上部小于下部四分之一，中间略微鼓起，没有柱础。 特点︰形式极为朴素，装饰很少，给人以庄重朴实之感。 代表作品： 《巴特农神殿》（448～432BC建）。 帕提农神庙 * 爱奥尼亚式 公元前七世纪后半完成。有柱础，柱身细长，上小下大的变化不显著，整个匀称而轻快，柱身凹槽较深，柱头有螺旋状装饰花纹雕刻。 特点︰给人以优美典雅和活泼的感觉，表现爱奥尼亚人活泼自由的性格。 代表作品： 《阿西娜?尼