钢的琴影评(精选8篇)完美版.pdfVIP

《钢的琴影评》 钢的琴影评精选（一） ： 《钢的琴》在当下的中国电影中算得上是十分别致的一部：从豆瓣 ers 汹涌 的追捧来看，它似乎就应算是一部艺术片，但是它又少有华语艺术片惯有的晦涩 与文艺范儿；如果从它其中超多包袱来看，它似乎又容易被归类到院线上常见的 小成本喜剧中，但此类影片中常用的 MTV式剪辑和情绪上的躁动，它又不沾；它 被评论为有库斯图里卡式的魔幻感，但你所见到的都是寻常生活中场景，只是它 从你未曾想到的角度去观察。它的瑕疵很多，而且明目张胆地显露在你面前，明 显到缺憾都成了风格例如被无数人包括我诟病的浓得化不开的配乐，但同样不得 不承认的是在两分钟转三场戏时能换三次 BGM的它，残都残得个性十足。 《钢的琴》最大的问题有三处。第一是剧本上的。它的包袱与单场戏写得十 分好，用流行的说法，叫接地气。但串在一齐，就会让人感觉到衔接有问题。除 了忽明忽隐的主线剧情，它更像是把好几场独立可成的戏用钢琴这根绳子绑在了 一齐，其实彼此的黏合并不牢靠。这种割裂感在后 2/3 部分更加强烈，尤其是一 场靠音乐与写意表现的硬转，让人不禁为它惋惜。那里除了之前导演张猛提到的 资金问题外，在整体的构思上对全盘打算恐怕有些欠思考了。这也影响了导演意 图的传达，从小钢琴到大烟囱，更多只是以人物身份作为纽带，引起一点观众的 联想，但表现上仍然是割裂的。第二是影像上的，仁直和桃桃林林都提到过，说 好听点叫镜头语言统一，说难听点就叫单一了。缓慢的平移、拉出、上下摇拍出 的中景、全景是很漂亮，正九十度的切换是很工整，但不是每个场景这样做最好。 即便要表达出一种有些悲天悯人的观察，也不必总是这样。第三就是被提过最多 的音乐了。用得满大家都听出来了，这样做比较麻烦的一点是，前后配乐会靠得 比较近，为了不打架，务必及时掐掉。所以，第二次看的时候，好几场音乐起来 时，由于情绪被带动了，我没觉得太不适，但音乐仿佛电台节目中那样戛然而止 时，我反而觉得有点失落。但正如 第一段讲的，这些缺憾就像男人身上的伤疤，你能够觉得难看，也能够读出 沧桑。这种沧桑让我深深惋惜：此刻的样貌或许不赖，但本来能够更美。 它的风格十分杂糅，统一在怀旧的情绪下。超多中俄老歌先以强烈的冲击把 氛围铺垫上了。以对称（片头夫妻对话） 、夸张的弧线（追逐胖头）和黄金分割构 成的构图风格，使它几乎每一个画面，都充满了美感，不像是说故事，倒成了直 接从往事中抠取的老照片。叙事则在长镜带着诗性的写实（陈桂林的纸板钢琴） ， 和小品式的夸张贫嘴（借钱）间怪异而和睦地推进着，时而在自嘲中显得卑微， 时而又被强行插入的舞台性很强的场景搞得崇高到突兀。如果说《建党伟业》里 angelababy 脸上突如其来的光象征资本对主流意识形态的强势介入，那么雪花中 射向陈桂林的白光，以及后面一场分别打到陈桂林和淑贤头上的红光和蓝光（？ 记不清了） ，就是导演发出的幕间提示：既象征着钢琴计划的两个节点，也在舞台 上拎出了两个现实中卑微失败者的可贵灵魂。直到几声闷响，烟雾把所有主角吞 没，大幕其实已经拉下了。 《钢的琴》骨子里有一点契诃夫喜剧的味道。虽然契诃夫的人物不可能会具 有如此强的行动力，但在他们荒唐得让人忍不住发笑的同时，你根本不忍心去嘲 讽他们。弥漫在戏中的是淡淡的忧伤。正因此，它在时代精神表达上的缺憾才让 人倍感惋惜。 说完了片子， 讲点题外话。 其实按照豆瓣 ers 平时异常苛刻的绝对艺术标准， 《钢的琴》和《魁拔》还谈不上是部杰作，可为什么还要大声疾呼呢？其实，中 国的影迷是很宽容的，不要看平时挖苦起院线片个顶个的毒舌，真要遇到一部稍 有诚意稍上水准的电影，大家就很知足很喜出望外了。从我自己来说，我的想法 是很自私的： 如果这样的电影能够在票房上过得稍微风光一点， 某种好处上来说， 我就有更多的机会在影院中欣赏到它们。我不指望能为它增添多少票房，但还是 期望能有更多类似的项目拿到投资、登陆影院。所以，推荐它不代表它完美，相 反，如果有更多人来和它较真，来给它挑刺，这部电影才能真的火热起来。从这