巴塞罗那德国馆分析.PPT

* SIMPLE IS THE BEST 巴塞罗那德国馆分析 德国馆 1929年，密斯·范·德·罗设计了著名的巴塞罗那世界博览会德国馆，这座展览馆所占地段长约50M，宽约25M。其中包括了一个主厅，两间附属用房，两片水池和几道围墙。特殊的是这个展览建筑除了建筑本身和几处桌椅外，没有其他陈列品。实际上，这是供人参观的亭榭。它本身就是展览品。 Simple or Complicated 简单 总体结构简单 墙面造型简单 复杂 细节部分复杂 比例与材料复杂 vs 分析 平面组织和墙体布局的形成过程 空间给人带来的感受 · 对平面组织的控制 · 对竖向构件的作用 · 空间的未知性 · 空间的多样性 客观考虑 主观感受 其他细节辅助 · 颜色 · 光线 比例控制 网格控制 空间产生技法 突破传统砖石承重结构造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取开放的、连绵不断的空间划分方式。 主厅用 8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成丰富的空间变化。 平面组织和墙体构局被纳入到了理性控制范围之内，但仍旧存在抽象形式和理性布局的矛盾 C 网格的介入规限了随意的形式化抽象元素的构建 B ·风格派的抽象形式理念 ·板片布置随意 ·可滑移 A 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统 严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用 大水池占20x9个网格 小水池占11x4个网格 作为外墙存在，严格卡于网格线上 作为外墙存在严格卡 于网格线上 作为内墙偏离网格线，体现了极大的灵活度 玻璃界面从网格线向外扩充，内沿与之对齐，产生空间“内—外”的逻辑区分 玻璃界面从网格线向外扩充 52个网格 22个网格 石灰华大理石铺贴的“外墙”（偏于网格外侧的定位） 北入口旁边的玻璃“外墙”（靠网格外侧定位） 退让十字柱的提那大理石墙体 玻璃界面从网格线向外扩充 退让十字柱的玻璃“内墙” 严格卡于网格线上的十字柱 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统 严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用 使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中 网格对竖向构件的作用 外围墙体或玻璃严格卡于 网格线上并向外扩充 定义出外墙概念并划分了内外空间 内部四面墙体均与格线偏移 偏移半格的玛瑙石墙 强调其特殊性，相较于起到空间 划分的作用它更似一件展品 其余三块偏移大致相同 强调了外侧廊道或庭院空间的重 要性 水平面 方形1:1 黄金分割比矩形（近似2:3的矩形） 1:2矩形 1:3矩形 垂直面 玻璃面1:3 毛玻璃1:1 大理石墙面1:2 玛瑙石墙面2:3 空间品质 德国馆中的游历能让人体验到空间被拉伸的感受 来访者被引导从角部入日进入 紧接着需要转向沿长边行进折转后再沿短边向前。 这种对空间的体验是通过测量空间围合的内表面周长来实现的且称之为“ 周长空间“ 并且设计保留了使空间视觉最大化的手法一一即在矩形对角方向上布置趣味焦点，如雕像，入口，为“对角空间” 这种“ 对角空间” 的视觉体验与“ 周长空间” 的触觉体验的并存对角空间与周长空间的区别意味着视觉经验与触觉经验的分离两者相互对立相互映衬总体上 增加了知觉空间的难度成就这样一个可以调动多种感官经验具有” 迷宫般清晰“ 品质的现代空间 对角 空间 周长 空间 空间的未知性 · 面积的未知性 · 具体形状的未知性 · 趣味焦点 · 外部空间的联系 共同作用 流动空间 空间的未知性 流动空间 流动空间 流动空间 流动空间 流动空间 STEP 3 巴塞罗那德国馆的魅力 流动空间 流动空间 空间的多样性 空间的通透性使得游客在每一个转折点处都有很多个选择 不同的选择丰富了游览的路线，使得每个人的空间体验均不相同 周长空间——随着来访者位置的变化空间体验也 在不断变化 产生移步易景的效果 光线 巴塞罗那的气候及日照条件 适当的设计 毛玻璃的使用 天窗的设置 刻意的强调 毛玻璃合于网格的位置 毛玻璃1:1的比例 形成了隐秘的拉丁十字 并在光井显现时营造出 了教堂一般的神圣效果 承重结构 空间的结构 完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提 “流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙 屋盖 附加钢梁 工字形钢梁构架 合金十字钢柱 工字型钢构架基础 有选择的隐藏部分结构，为了更多的服从于空间的处理。 金属饰面 角钢支柱 铬 4T 宗教信仰 十字柱 十字柱 *