音响技术基础讲义.ppt

图1―13 单声和双通道立体声 实践证明，双通道立体声的最佳听音位置是与两只音箱成等边三角形的中央顶点，或者扩大一点的范围，包括与两只音箱成等腰三角形的顶点附近区域，而开角约30°~50°之间，如图1―14所示。 图1―14 最佳听音位置 2. 3D立体声 随着声频技术的发展，人们发现200Hz以下接近近次声这一段低音信号对音响效果有着重要的影响，习惯上把200Hz以下的一段频率称之为“重低音”或“超低音”(Superbass)。超低音以其超乎寻常的音域层次和雄浑深厚的力度，给人以耳目一新之感。理论和实践证明：200Hz以下的低音信号基本上不具有方向性，所以超低音通道不必像高、中音那样用左、右两套放大器和音箱播放，而只需用单通道放大器和单只音箱播放，随意移动音箱的不同角度或位置也不会对听音效果产生太大的影响。具有超低音功能的三维(简称3D)立体声系统就是基于这一原理组成的。 图1―15是一个3D立体声系统的方框图，由图可见输入信号中200Hz以上的中、高音声频仍然采用左、右两个通道的立体声功放和左、右两只音箱播放，以保证节目中的立体声信息能使人耳准确进行声像定位，确保良好的立体声效果。与此同时，在左、右声道中各分出一路信号，送至低通滤波器，把200Hz以下的超低音信号分离出来，再进行混合，送往中央通道放大器和中央超低音扬声器进行放音。 3D立体声系统的优点就是能有效地克服中空效应，同时也能减少低频噪声和提高功放级功率的利用率。 图1―15 3D立体声系统 3.环绕立体声 所谓环绕声或环绕声系统，是在音频信号的传送过程中使听众产生一种被声音所环绕(包围)的效果。这种环绕声效果，是在重放的声场中，保持了原有信号声源的方向性，从而使听众产生声音的包围感、临场感和真实感。 环绕立体声可通过以下三种方式获得： 第一种，分离四通道(4—4—4)系统，亦称为四方声系统。即在软件(录音带或唱片)制作时就直接采用四通道录音，在录音带或唱片上录下四条声轨。重放时则必须用四轨录音机或四通道电唱机配合四台扩音机和四个音箱放音。这种方式中，从节目源到传输通道直到重放设备都采用四个通道，如图1―16所示。 第二种，编码式的四通道(4—2—4)系统。4—2—4指的是节目源制作是四个通道，然后经过编码器使之压缩为两通道，重放时再通过解码器恢复为原来的四个通道，如图1-17所示。 图1―16 4—4—4环绕声 图1―17 4—2—4环绕声 第三种，杜比环绕声电影系统。它使用特定的编码技术将左、中、右和环绕声四个声道经过编码转换成两个声道，制作成电影的光学声带。当放映采用杜比编码系统录音的立体声电影时，只需配备一台CP55解码系统，就能把影片中录下的两通道信号还原成四个通道：右通道R、左通道L、中央通道C和环绕声通道S，另外还有一个重低音通道B。用上述五个信号分别推动五台扩音机和音箱，放置于电影院银幕背面的左、中、右位置和观众席处，即可获得与电影画面相配合，使人有亲临其境的逼真环绕立体声效果，如图1-18所示。 图1―18 杜比环绕声电影系统 5.4 双声道立体声拾音 拾音是指用传声器拾取声音，并将声音转换为电信号。双声道立体声采用两个传声器拾音，产生左右两个声道信号，供给双扬声器放声。根据两个传声器放置方式不同，构成了A—B制、X—Y制、M—S制和仿真头制等拾音方式。 A—B制 A—B制拾音方式是将两只型号及性能完全相同的传声器并排放置于声源的前方，左右两只传声器拾音后分别将信号送至左右两个声道。两只传声器间距视声源的宽度而定，通常为几十厘米至几米。传声器可选用全指向性或单指向性的。 A—B制拾音方式如图1―19所示。由图可知，当声源不在正前方时，声源到达两只传声器的路程是不同的。因此，两只传声器拾得的信号既有声级差，又有时间差，还有相位差。而且，当时间差一定时，相位差随声源频率不同而不同。如果将左右信号合起来作单声道重放时，就会发生相位干涉现象。有的频率成分同相相加而增强，有的频率成分反相相减而削弱，使音色产生变化。 图1―19 A—B制拾音方式 在A—B制拾音方式中，如果两只传声器相距较远，导致重放时所形成的声像强度较弱，且向左右靠拢，使中间声像变得稀疏，像是一个空洞，从而破坏了声音的立体感。对于中间空