科尔沁叙事民歌《达那巴拉》艺术特色探析.docVIP

科尔沁叙事民歌《达那巴拉》艺术特色探析 2010年lO月 第24卷第5期 艺术探索 ARTSEXPLORAT10^ ()t?1.20l0 Vuj.24No.5 科尔沁叙事民歌《达那巴拉》艺术特色探析 贾忠 (内蒙古大学艺术学院,内蒙古呼和浩特010010) 【摘要】科尔沁叙事民歌《达那巴拉》具有鲜明的草原音乐特 征和高度完整的艺术特色,同时又体现出与汉族音乐相融合 的特征.以《达那巴拉》为代表的科尔沁叙事民歌善于表现内 容完整,复杂的题材,旋律优美,真挚感人 【关键词】叙事民歌;达那巴拉;音乐分析;艺术特色 【中图分类号】J607【文献标识码】A 民歌作为重要的文化符号,具有深厚的文化渊源和历史 积淀.蒙古族叙事民歌作为蒙古族民族音乐艺术宝库中的重 要组成部分,承载着物质,文化,生活等多元价值意义.科尔沁 叙事民歌《达那巴拉》具有鲜明的草原音乐特征和高度完整的 艺术特色,同时又体现出与汉族音乐相融合的特征. 一 ,叙事民歌《达那巴拉》产生的历史背景 民歌是音乐与文学的综合艺术.作为一种以乐音为主 要媒介的艺术形式,其色彩的形式表征必然是多元化,多层 次的.蒙古族民歌是蒙古族社会活动的产物,是蒙古族审美 领域里较早出现的艺术形式之一,有着自身的独特结构,形 象风格和美学特征.【l】(p35)而叙事民歌又具有人物特征饱 满,内容情节丰富的特征,其题材一般可分为人民起义的悲 剧,爱情悲剧及爱情喜剧三种. 爱情悲剧叙事民歌《达那巴拉》产生于清代后期的科尔 沁草原,讲述了博王旗青年达那巴拉与牧民之女金香的爱 情悲剧.达那巴托与金香从小青梅竹马,彼此相爱,后来达 那巴拉应征入伍,成为额尔敦毕力格统帅手下的一员猛将. 但是,善良的达那巴拉发现统帅额尔敦毕力格经常欺压百 姓,无恶不作,加思念心上人金香,因此决意离开军营.而 当他力尽千辛万苦回到自己的故乡时,却得知金香被迫出嫁. 痛苦中不能自拔的达那巴拉在父母的建议下去参加一个婚 礼,但没想到这个婚礼给达那巴拉带来了杀身之祸.在婚礼 上,额尔敦毕力格的士兵冒充土匪刺杀了达那巴拉.金香得 知这个消息后,悲痛欲绝.『21(p35) 整首歌曲以当时深刻的社会矛盾为背景,以达那巴拉与 金香的爱情悲剧为主要线索,揭示了丑恶的封建婚姻制度 和动荡的社会给广大蒙古族青年带来的痛苦与不幸,带有 强烈的悲剧色彩.歌曲从另一个侧面歌颂了青年男女追求 美好爱情的精神和反抗封建礼教的勇气. 二,音乐形态分析 叙事民歌产生于13世纪初,是音乐与叙事诗结合的审 【文章编号】1003—3653(2010)O5—0035—02 【收稿时间】2010—09一(/7 【作者简介】贾忠(196s-),男,内蒙古临河市人,内蒙古大学 艺术学院音乐系民族声乐教研室主任,讲师,研究方向:民 族声乐教学 美文化形式之其旋律特征是在蒙古族人民对游牧生产 生活,自然坏境,风俗习惯的不断认识中形成的.充满_r浓 郁的草原气息.【2】(p22) 《达那巴托》作为科尔沁蒙古族叙事民歌的经典作品, 既体现出其独特的民族特色,又反映了j其他兄弟民族音 乐的互通性. (一)旋律特征 首先,旋律做流畅的级进进行后,忽然跳进做反向转 位(上下行旋律做互换式转位)其次,突出r音由弱到 强的音量变化(见谱例1):音进行一般是指在相邻的 拍中,由拍子较弱部分的以同青进行的方式进入下一 拍的较强部分.这种特殊的旋法形式使节奏密集.富有动 力.同音进行可以出现在小节之内.也u丁以现在小节之 间.I2】(p22) 谱例1达那巴拉(片段) (誊)?∞-tT--,_) (二)歌词特色 一 方面,由于《达那巴拉》采用科尔沁方言来演唱, 歌词中大量借用了汉语词汇,如达那巴拉的唱词: 榆埘和柏树要是烂掉了,啊全务(嗬咦). 剪子翅的莺哥儿落到山上去唱歌呀(嗬咦)? 你心上的人儿虽然动身去当兵,(啊哈嗬咦). 明年春阳三月里,请假回来探望你呀(嗬咦) 其中,榆树和柏树莺哥儿存阳月等词语,都是直接 引用了汉语词汇,并使它们蒙语化,散发着浓郁的地方性 特色.另一方面,歌词充分遵循韵式规律科尔沁叙事民歌 蒙占族其他抒情民歌一样,韵文体唱词有着相同的格律 一 般以阳行为一段,押头韵,尾韵和腰韵,其中头韵是最普 遍的形式在科尔沁叙事民歌当中,尾韵一般都由huihu daxiu等虚词构成.f31(p69)_卜例《达那巴拉》的蒙古文 歌词在韵式上,押头韵和尾韵. 艺术探索2010年第24卷第5期总第102期 (三)曲式结构 科尔沁蒙古族民歌多数是二乐句,四乐句及其变化 而来的单乐段结构,这是最基本的曲式.二乐句结构是 它的曲式基础,这类民歌,虽然曲式短小,但都展示了完 整的乐思,以富有特色的旋律,塑造了鲜明的形象.四乐 句或者其他句式结构形式较为普遍,基本具备了起, 承,转,合的因素,结构较为