第十课幽冥世界的奢华——古代墓室壁画演示教学.ppt

幽冥世界的奢华;1、墓室壁画产生的社会背景。 2、画像砖的性质、表现手法、艺 术特点。 3、画像石的性质、表现手法、艺 术特点。 4、唐代墓室壁画对当时政治生活 的表现。 ;画 像 砖 中国古代用于墓室建筑的砖刻绘画。画像砖作为一种具有装饰意义的建筑构件，始于战国晚期，盛于汉代。画像砖因题材内容的广泛和表现形式的多样，具有很高的史料价值和艺术水平，是考察、研究中国古代社会生活和艺术发展的珍贵资料。? 经研究，画像砖是将加工好的泥坯，放入木模中制成砖坯，待半干后去掉木模，用刻有图像内容的印模印出各种图像和图案。有空心砖和实心砖之分，其中空心画像砖形体较大，呈长方形。 画像砖的形制也因产地的不同而有所变化，河南画像砖一般可分为大中小3类： ① 大型空心砖，高16～52厘米，宽60～160厘米，厚20厘米； ② 实心大砖，高20～25厘米，宽60～80厘米，厚6厘米左右； ③ 实心小砖，高13厘米，宽43厘米，厚6厘米左右。 ;画像砖的表现手法多为印模压印，部分图像是用锐器刻画出来的，其中某些比较大的砖面上的图像，是由几个印模依次排列并多次压印出来的，具有较强的装饰性。也有一种是将多种不同图像内容的印模，按一定的构图方式，压印在砖面上的。而大量的中小型画像砖，则是一模一图。 由于模印图像的线条、形体块面凹凸加工手法的不同，表现手法依图像的构成，一般可分为： ① 阴线刻与阳线刻。此类画像砖上的图像线条呈凹凸两种面貌，线条简练流畅，黑白布置恰当，形象概括生动。 ②浅浮雕。线面结合，在物象的大的体面上，配以线条，以加强主题的表达和动态的刻画。 ③ 高浮雕。图像具有较强的体积感和一定的空间感。另外，部分画像砖出土时图像上带有颜色，表明当时画像砖还借助色彩来表达主题。 ;画像砖的风格特征主要表现在，不以对物象刻画的细微为取向，而是在神似的基础上，追求形象的准确。其作品造型洗练、生动，部分图像中的形象因主题内容的要求，而具有一定的夸张色彩。风格雄健朴拙，博大浑穆，富有时代特征。一部分画像砖上的图像呈剪影式，以大的块面和简练的线条，使物象的运动感得到加强，简洁或重复的图像以及部分充满图像内容的构图处理，增强了画面的整体感，生动地表现了图像的主题内容，并体现出作品的神韵。 ;弋射收获画像砖;猎虎画像砖;盐井画像砖;楼阁人物车骑画像砖; 画像石的产生 中国的石刻画主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓葬建筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。 画像石是汉代厚葬习俗的产物。统治阶级提倡孝廉，使厚葬成为与仕途升浮相关的社会行为。与此同时，死后灵魂升天的希冀在战国木椁（guo)墓向汉代砖石墓演变之后，更多赋予墓室以象征意义，即墓室是墓主生前环境的缩影。功利目的与“死即再生”的观念吻合，不仅导致画像石在墓中的数量渐多，而且规定了画像石的功能通过它们在墓中的位置体现出来。 在以祭祀为主要用途的地面祠堂中，画像石依题材集中分处各壁，历史人物与孝子列女故事居壁面中间位置。; 中国汉代的石刻画。主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓葬建筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。 ? 画像石的主要内容可分为以下6类： ① 庄园经济条件下的生产劳动。主要有农耕、收获、放牧、采桑、纺织、采盐等，作品记录生产过程或特点胜于刻画人物的神态。 ② 体现墓主人仕宦身份、经历的礼仪与象征物。有数量众多的车骑出行、射猎、谒见、属吏、武库、收租、讲学、建筑等画面。 ③墓主生活。有人、物数量多的宴饮、宾客、乐舞、百戏、博弈等画面，描绘贵族地主典型的社交与享乐方式。 ④ 历史故事和历史人物像。主要有周公辅成王、荆轲刺秦王、孔子及其弟子、列女、孝子等，作品反映出当时流行的忠勇、仁义、节孝等道德伦理，带有明确的政治褒贬倾向。 ⑤ 神话故事、祥瑞物象与天象图。西王母、后羿射日、伏羲、女娲、嫦娥以及龙、虎、仙草等神和具有神格的物象。 ⑥ 各种以植物为母题的花纹和图案。其中部分象征吉祥意义，主要作为画像石的边饰，也有单独的画面。 ;画像石艺术风格是构图方式、造型特点、雕刻技法统一的体现。主要的构图方式遵从了传统法则，即以平面的散点和分层方式布局，形象按上下层次、左右关系获得在空间中的位置，没有提供向纵深延伸的暗示。另一部分作品如宴饮、乐舞等描绘了高视点俯瞰下的景物，形象有序地向上方发展，上下间距表示了远近关系。 与构图方式统一的形象塑造，具有影形观察和线描表达两个显著特点。物象的体积消失在剪影式的平面造型中，以曲线为主的轮廓线强调了形象的形体与动态特征。几乎所有的形象都处在行进、跳跃、流贯、顾盼、飞腾的运动瞬间。 画像石的雕刻