从“陌生化”理论角度解读《围城》.docVIP

PAGE PAGE 1 从“陌生化”理论角度解读《围城》 　　【摘要】钱钟书的《围城》是其较为成熟的著作，从内容和形式方面都体现出了钱钟书学贯中西的深厚学识。他的行文睿智而突破传统，自在自为，极具形式主义学派所言“文学性”，本文即旨在从什克洛夫斯基的“陌生化”理论角度解读这部作品，体会西方文论和中国作品交汇的魅力。 　　【关键词】《围城》；“陌生化”理论；西方文论；交汇 　　前言 　　钱锺书是中国现当代文学的大家，在文学写作和文论等方面都对中国的文学史做出了不可磨灭的贡献。其代表作《围城》写出了一代知识分子的人生和心路历程。在完美的故事建构的同时，大师灵活使用语言，跳出语言使用传统，使得文字自在自为，展示出语言的活力和张力。 　　“文学性”是俄国形式主义者提出的概念，“它来源于文学作品的形式，或者说，它来源于文学语言及其构造原则之中。”i什克洛夫斯基认为只有“陌生化”语言和“反常化”的手法使形式复杂化，才能产生这种“文学性”。本文则旨在讲述在《围城》中读出的“陌生化”效果。 　　本文分为三个部分，第一部分概述“陌生化”的理论，为文章铺垫理论；第二部分剖析文本，分类探求《围城》中多处出现的语言“陌生化”现象，为本文的主体内容；第三部分为总结部分。 　　一、“陌生化”理论概述 　　“陌生化”首先由什克洛夫斯基在代表作《作为手法的艺术》中提出，“那种被称为艺术的东西的存在，正是为了唤回人对生活的感受，使人感受到事物，使石头更成为石头。”通过把事物还原成它本身的样子，会产生一种以认知的眼光看来反常陌生的效果，延长感知时间，从而认识事物的本质。 　　“经过数次感受过的事物，人们便开始用认知来接受：事物摆在我们面前，我们知道它，但对它却视而不见。”为了摆脱这种机械性带来的感觉麻木，他举出托尔斯泰的反常化手法为例，“他不用事物的名称来指称事物，而是像描述第一次看到的事物那样去加以描述，就像是初次发生的事情，同时，他在描述事物时所使用的名称，不是该事物中已通用的那部分的名称，而是像称呼其他事物中相应部分那样来称呼”，认为作者运用各种手法使作品中的形象背离人们的常见认知而回到最客体的“视象”，从而造成深刻的感受。 　　“陌生化”的效果通过“诗语的陌生化”产生。“诗就是受阻的、扭曲的语言。”诗歌语言是“对日常语言进行有组织的强暴”ii，意在突破常规的惯性，延长感知时间，从而创造客体视像，摆脱机械性。“只有陌生化的语言才能产生文学性”，他把“陌生化”当成文学必要因素。 　　二、从《围城》中体现出的“陌生化” 　　在形式主义者的眼中，内容形势不可分割，甚至“形式为自己创造内容”，“新形式不是为了表达新内容而出现的，它是为了取代已经丧失艺术性的旧形式而出现的。”iii语言能指是远大于其所指的，语言的“陌生化”即属于作家用一种语言的手法，使得语言意义尽可能接近其能指。钱氏学贯中西，在《围城》中巧妙地使用语言，对其进行各种变异，形成反常局面，更使语言具有一种张力，更多时候形成语言的自指，表意精准而深刻，正是语言“陌生化”的体现。笔者将分别阐述。 　　2.1.单个语词运用的陌生化 　　2.1.1混用感情色彩 　　词语感情色彩用来表达作者的情感态度，但是感情色彩的反用却使得文字更加生动，表意更有力度，给读者的撞击力更加强烈。 　　如在“他知道老汪要做文学院长，所以礼贤下士”这句中，用“礼贤下士”这一褒义词来写汪处厚处心积虑拉帮结派来巩固自己在学校的“地位”的丑恶嘴脸，又符合汪处厚的“文人”身份，极具讽刺意义，使读者看来不禁感叹作者用笔之深。 　　又如描写方鸿渐在公交车上看到的一个女孩子，“可是这女孩子的脸假得老实，因为绝没人相信贴在她脸上的那张脂粉薄饼会是她的本来面目。”“老实”这个词是褒义词，用来形容人的诚实，在这里和“假”这个词搭配，做“假”的补语，来委婉地讽刺她化妆技术的拙劣，褒词贬用，印象式地把女孩这种装扮描写出来。 　　感情色彩的反常运用，使读者打破了对语词感情色彩的认知而回到“视像”上，加深了读者的印象，增强了文学性。 　　2.1.2活用语用范围 　　文章在词语使用范围、场合等方面也存在着“陌生化”的现象，如： 　　1）今天一来就是四个教授，军容大震，向部里报上也体面些。 　　2）同时知道到苏家来朝参的又添了个曹元朗，心放了许多。 　　3）他的傲慢无礼，是学墨索里尼和希特勒接见小国外交代表开谈判时的态度。 　　第二句中“来朝参”一词一般用于古时皇帝上朝，但是用在来苏文纨的客厅聚会，不免有些大词小用之嫌，却是极其精准的。当时，方鸿渐正追求苏文纨，而其态度又是极愿意看到他和赵辛楣争自己，加上赵辛楣又是个强劲对手，自然会给方鸿渐很多无形的压力，生怕有什么举动不宜失去机会，所以和臣子上朝参本一样地小心翼翼，这个词语正能使读者体会到方鸿渐此时的心情。