从《老人与海》看海明威的自然描写.docVIP

PAGE PAGE 1 从《老人与海》看海明威的自然描写 　　【摘要】《老人与海》是海明威的代表作，在作品中能够看到另一种与中国风格不同的截然不同的宁静和诗意，笔者对这个问题展开了分析，并总结了这些现象的原因。 　　【关键词】海明威；《老人与海》；自然 　　海明威是美国文学中硬汉派的作家，在阅读中我们发现，他尽管是要写人与困难的斗争，但是似乎，这个环境并不是那么的恶劣，这些和很多中国的作家有了不同，全文几乎没有发现环境恶劣的句子，能够看到另一种截然不同的宁静和诗意，可以看以下几例： 　　“通常一闻到陆地上刮来的风，他就醒来，穿上衣裳去叫醒那孩子。然而今夜陆地上刮来的风的气息来得很早，他在梦中知道时间尚早，就继续把梦做下去，看见群岛的白色顶峰从海面上升起，随后梦见了加那利群岛的各个港湾和锚泊地。”[1] 　　“偶尔有条船上有人在说话。但是除了桨声外，大多数船只都寂静无声。它们一出港口就分散开来，每一条驶向指望能找到鱼的那片海面。老人知道自己要驶向远方，所以把陆地的气息抛在后方，划进清晨的海洋的清新气息中。他划过海里的某一片水域，看见果囊马尾藻闪出的磷光，渔夫们管这片水域叫‘大井’。”[2] 　　“陆地上空的云块这时象山岗般耸立着，海岸只剩下一长条绿色的线，背后是些灰青色的小山。海水此刻呈深蓝色，深得简直发紫了。他仔细俯视着海水，只见深蓝色的水中穿梭地闪出点点红色的浮游生物，阳光这时在水中变幻出奇异的光彩。”[3] 　　海明威的海上描写就像是一副宁静的笔墨画一样，这里有着绿色的海岸线、群岛的白色顶峰、马尾藻的磷光、深蓝色的海水，一切都是充满着诗意和安详，很难让我们联想到那些凶残的鲨鱼，联想到弱肉强食的丛林法则。 　　海洋对于海明威来说是一个诗性的原乡所在，是一个梦想的天堂，陆地在本质上没有这种功能和属性。诗意的获得主要原因就是海明威小说的那种对风景描写的渴求，他的很多小说都是立足于大海的真实图景，他的小说中往往会有大段大段的描写景物，并经过内心的提炼，再加上海明威那种独特的感受和静穆的感觉，让他的小说散发着别样的美感。同时非常注意笔法，运用意象和色彩的时候并不是简单的进行叠加，而是靠艺术手法来加以美化，加以提炼修剪，使之生意盎然。在使用颜色和意象的时候更注意搭配的比例，注意选择合适的表现角度，注意涂抹的量的大小。在取景的时候注意近景和远景相互结合，注意动静有序，和谐诞生生机。 　　海明威的小说创作中有着一种非常明确地意念指向，那就是主张一种略带不可征服的进取审美风格。在他的风景描写中也充分的体现了这一点，海明威的景物并不是那种轰轰烈烈的崇高的，而是气质上的感性的淡雅之美，这也是海明威独特的个人气质所决定的，海明威有一种征服之后的松弛感渗入其中，而是靠一种温暖包裹着的，痛苦总是和幸福交织在一起，惊涛骇浪和平静如水二者相互依存才形成了这个美丽的世界，让我们领会到生命的可贵，才能强化大家对美的认知。正如有的研究者说的那样：“老人把大海、群星、风、鱼当作自己的朋友。他爱大海，把大海当作一位女性，在内心深处也一直把马林鱼、鲨鱼、海豚放在自己同等的地位和同样的处境里。文中反复写了马林鱼的力与美、它的高贵仪态，老人把它当作自己的新兄弟，甚至想到自己不配吃它，虽然还是下定决心把它弄死，但又为它的失败而感到伤心。”[4] 　　这种与海洋为伴的描写，似乎不同于中国传统中的描写，中国人对待自然的态度总是有一种二元对立的思想，自然作为客体出现在了作为主体的中国人面前，几千年来中国的劳动者总是需要面对着强大而厚重的土地，土地是生育一切的东西，然而却又是不可征服的，主客对立使中国人总是把人和自然截然分离。自然成为人类生存的一个重压，几千年来黄土地上的苦难太多了，小农经济无法应对强大的自然，只能顺应自然，自然就像神一样的存在着的。自然一旦过分的侵蚀就会激起人们强烈的求生意志，表现为对自然决绝的反抗。巨大的生活阴霾和严峻的客观形势形成了一个包围网，压的人们透不过气来。 　　而海明威在《老人与海》中透漏出来的自然观则是相对要复杂的多。一方面海明威和中国的作家一样对于自然充满着一种挑战的力量，有一种征服自然的冲动，体现一种人类征服自然的人类中心主义思想。在古希腊思想中，认为人是最优先的存在物，例如亚里士多德给万物规定等级关系，人是世界金字塔的顶端的，其他物种都是作为人们的美味，为人们提供食物以及各类器具而存在。特别是近代以来随着科学中心主义的盛行，在一次次征服自然的过程中让人们体会到了胜利的快乐，自然科学释放出来的巨大能量使人类对于自身的行为充满了信心。 　　与此同时，海明威作品里还有着强烈的生态视点。在小说创作的过程中，海明威总是能够从一个比较写实的角度对生态进行描写，同时人击败大马林鱼，大马林鱼被鲨鱼所吃也是符合生态内循环的，海明威的自然观也是建立在对生