《孽海花》主人公性格和思想的现代性.docVIP

　　《孽海花》主人公性格和思想的现代性 　　《孽海花》这部小说，最初印行的时候，署 　　”爱自由者发起，东亚病夫编述“，后来 　　才改署”曾朴着“。在这里”爱自由者与东亚病夫“分别指的就是金松岑和曾朴。《孽海花》 　　的成书过程是较为复杂的，从 　　第一回的发行到最后一回的结束总共经历了二十七年（1903-1930）的时间。1903年金松岑写第1、2回并以”爱自由者“之名于当年十月发表在日本东京出版社创办的《江苏》杂志上。1904年金松岑将1、2回连同又写好的3至6回移交曾朴，由曾朴续写。曾朴一面就金松岑所着的6回加以修改，一面续写，共成20回。1905年正月，上海小说林社分两集出版发行，均在日本东京印刷。1907年《小说林》月刊创刊，陆续登出第21至25回。1928年一月真善美书店将前20回依然分作两集再版。26至35回还依然由《真善美》杂志陆续刊发，待到刊登完毕时已是1930年四月。1931年一月真善美书店出版将第21至30回是为第3集出版。后中华书局上海编辑所印行的增订本是足本，以真善美书店的第三十回为基础，附录第31至35回，共 　　35回。 　　这部小说的特点是写真人真事，小说主人公金雯青的原型，即洪钧（字文卿，1840-1893），是历史上真实存在的学者和外交官，他于1868年中状元，1888年至1891年出任清朝外交官。与他一起出国履职的还有其妾赵彩云，即历史人物赛金花（1874-1936），亦即小说中的傅彩云。小说中的人物除了男女主人公金雯青和傅彩云实有其人外，其他也都有原型。如戴胜佛影射谭复生，闻韵高影射文芸阁，李治民影射李慈铭等等。在书籍后面的附录中，专门刊登了一份人物索引表，表格中所列的人物在当时都能找到其所影射的真实人物。 　　《孽海花》里的人物主要是一批士大夫、官僚、政客、学者，也就是当时的高级知识分子。作者通过对这些知识分子的描述来表现他心目中的文化推移和政治变动情况。 　　小说以金雯青和傅彩云为线索，描述了从同治初年到甲午战争失败大约近三十年的文化推移和政治变动的情况，稍微带了些历史小说的色彩。 　　”从接受的角度看，《孽海花》中最有吸引力的人物是傅彩云（赛金花）“。[1] 　　”彩云这个人物，有见地，有手腕；又温顺，又泼辣；刚毅果断，伶俐聪明；既苦于受人虐待，又善于虐待他人。她早年的可怜的卖笑生涯，迫她锻炼出一副讨人喜欢的伶俐性格；后来的豪侈的命妇地位，又使她养成一种令人痛恨的残忍心肠。这些，作者都描写得很好。全书凡写到彩云的地方，莫不有声有色。“[2] 　　传统小说中所塑造的妓女形象大都生活在下层社会，她们把自己的出路寄托在读书人和做官人的身上，而曾朴在《孽海花》中对傅彩云的塑造则体现出了一种现代性色彩。 　　傅彩云不同于传统妓女形象的最大特点是她的独立个性，在这一点上，也许可以说她是”觉醒的杜十娘“。傅彩云的出场，正是新科状元金雯青”热孝在身“的时候。花船酒局，傅彩云风姿绰约，使金状元大为倾倒，”雯青一双眼睛，好像被那顶轿子抓住了，再也拉不回来，心头不觉小鹿儿撞。说也奇怪，那女郎一见雯青，半面着玻璃，目不转睛地盯在雯青身上“。[2] 　　与金雯青的相遇可以算是傅彩云风月生活的一个大的转折点。傅彩云与传统妓女形象的最大区别就是对自由的追求和向往。傅彩云开始表现出独立的个性是在随金雯青出使国外的途中。在他们刚刚登上萨克森船时就显露了出来。两人共同跟随洋人夏雅丽学习西文，金雯青是因为羡慕夏雅丽的风度美貌，苦于无法亲近；彩云却是早有学文之意，”不到十日，语言已略能通晓“。[2] 　　当夏雅丽亮出雪亮的小手枪责问金雯青的无礼时，”雯青被那一道的寒光一逼，倒退几步，一句话也说不出“。[2] 　　最后还是经过彩云的一番解说才化解了此事。在此次的夏雅丽事件中，傅彩云的机智聪明、沉着狡黠和金雯青的懦弱无能形成了鲜明的对比，金雯青虽然贵为状元，通四书五经，但在外交方面却可以说是一窍不通，远逊于彩云。这件事仿佛已经预示了此次外出中二人的不同表现。 　　”彩云容貌本好，又喜修饰，生性聪明，巧得人意，倒弄得艳名大噪起来。偌大一个柏林城，几乎没个不知道傅彩云是中国第一个美人，都要见识见识，连铁血宰相的郁亨夫人，也来往过好几次。“[2] 　　到了德国之后，彩云很快适应了西方的生活方式甚至意识形态。傅彩云充分利用自己的优势，出色地施展着自己的外交手腕，她不仅跟宰相夫人来往，还与皇室贵族往来密切：游皇宫、同皇后照相等等，与皇室贵族相处得十分融洽，过着真正的西洋式贵族生活。在她开阔了眼界之后，便对丈夫金雯青的迂腐生活也开始指点起来：”你一天到晚抱了几本破书……倒把正经公事搁着，三天不管，四天不理，不要说国里的寸土尺地，我看人家把你身体抬了去，你还摸不着头脑哩！我不懂，你就算弄明白了元朝的地名，难道算替清朝开了疆拓了地吗？“[2