第4章 国外后现代主义、高科派和解构主义.pptVIP

第4章 国外后现代主义、高科派和解构主义 ⑷英国设计师诺曼·福斯特设计了塞恩斯伯里视觉艺术中心。包括两个大餐厅，一个保存鉴定室，一所高级艺术学校及其大学科系俱乐部，一座可容纳300人的对外餐厅和带有工作间与库房的地下室。一起形成一个国际会议中心。 大型空间和组合板结构体系使外墙和屋面的任何部分都能在很短的时间内改变成各种组合，适应不同使用要求，所有的设备管线及厕所都放置在水平和竖向的结构构架之中，使得人工照明和设备维护都可自如地在空间中发挥作用。内墙和顶棚全部采用和谐一致的可调铝质百叶结构，并通过安装在内外墙的光传感器形成一个高灵敏度可控采光系统。从空间布局到设备及结构体系的安排，整座建筑都具有极大的灵活性，可以从容适应于各种空间布置要求。完成后的建筑还可以用作大型的特殊展览场地，与大学的其他部分一起形成一个国际会议中心。 　⑸1980年，由法国总统密特朗提议，在巴黎塞纳河左岸建造一座阿拉伯世界文化中心（Arab World Institute。跨越阿拉伯文化与西方文化的藩篱，使西方大众认知、感受这一悠久文明的价值。主题本身已构成了对于建筑空间设计的挑战，无论是当时流行的国际主义风格的玻璃幕墙大厦，或完全回归传统的一座清真寺，显然都不合主旨。青年时代便坚定了“文脉主义”的让·努维尔，在1981年阿拉伯世界文化中心的建筑设计竞赛中脱颖而出，他的设计方案，否定了后现代主义