关汉卿与《窦娥冤》.pptVIP

一、关汉卿的生平和创作 关于关汉卿的评论资料： 1、元?熊自得《析津志》：生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。 2、明?臧晋叔《元曲选序》：关汉卿辈争挟长技自见，至躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞者。 3、明?朱权《太和正音谱》：关汉卿之词，如琼筵醉客。 4、天一阁本《录鬼簿》于传末附贾仲明《凌波仙》吊词：珠玑语唾自然流，金玉词源即便有，玲珑肺腑天生就。风月情忒惯熟，姓名香，四大神州。驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头。 5、王国维《宋元戏曲考》：关汉卿之《窦娥冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》，……即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。 6、王国维《宋元戏曲考》：关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。 关汉卿自述： [南吕·一枝花]《不伏老》 [双调·大德歌]《秋》： 风飘飘，雨潇潇， 便做陈抟也睡不着。 懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。 秋蝉儿嗓罢寒蛩儿叫， 渐零零细雨打芭蕉。 1、作品思想性高 根据题材内容，关作大致可分为“公案剧”、“爱情剧”和“历史剧”三类： （1）以《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为代表的公案剧，多侧面地反映了元代最基本的社会矛盾。 （2）以《望江亭》、《救风尘》为代表的爱情剧，歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求，揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍。 （3）以《单刀会》为代表的历史剧，虽然表现的是历史生活，刻画的是历史人物，但大多为现实中的人民英雄。 三、关汉卿杂剧的艺术成就 （一）现实主义和浪漫主义相结合。 元代社会生活的一面镜子 弱者的胜利 （二）善于塑造各种性格鲜明的人物形象。 通过强烈的戏剧冲突来揭示人物的性格特征；运用行动描写、心理刻画和角色语言创造等方法 （三）善于组织、设置紧张尖锐而又富于变化、引人入胜的戏剧冲突（关目）。 （四）戏剧语言本色当行。 三、《窦娥冤》 《窦娥冤》是关汉卿的代表作，也是元杂剧的代表作之一。 “明以后传奇无非喜剧，而元则有悲剧在其中，就其存者言之，如《汉宫秋》、《梧桐雨》、《西蜀梦》、《火烧介子推》、《张千替杀妻》等，初无所谓先离后合，始困终亨之事也，其最有悲剧之情质者，则如关汉卿之《窦娥冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》……即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”（王国维《宋元戏曲史》） 《窦娥冤》思想的核心 揭露社会的不公正 一是女主人公窦娥的弱小、善良、贤惠、孝顺、勤劳、贞节、毫无过失等等，作者这样写，一是强调她的无辜；二是要增加悲剧的力量。 二是各种社会因素，造成窦娥一重又一重的不幸，最后把她送上了断头台！这一结果彻底动摇了普通老百姓所信奉的善恶各有所报的法则，是受压迫者对黑暗世界究竟有无“王法”与“公道”的根本怀疑与否定。 《窦娥冤》第三折：全剧的高潮 成功地塑造了窦娥这一下层劳动妇女的典型形象。写出窦娥作为封建社会陶冶出来的被压迫妇女，随着对黑暗现实的逐渐认识，性格由逆来顺受发展到反抗斗争。 成功地创造了使人生悲的审美情境。能够自觉地通过美的被毁灭，达到强烈的悲剧效果，给人以特殊的审美感受。 成功地表现了光照人间的理想/它像划破夜空的闪电般耀眼夺目。 《窦娥冤》的悲剧意蕴 1、怎样理解窦娥在刑场上所发的三桩誓愿以及誓愿的应验？ 2、有人认为，《窦娥冤》作为大悲剧，应该到第三折完就结束，才能突出“悲”，加上第四折，冲淡了悲情。你同意这种看法吗？为什么？ 《望江亭》、《救风尘》： 弱小女性的智慧和胆略 下层民众奋起自救 ，英豪就在自己人中间 机趣横生的喜剧性误会 元曲四大爱情剧： 关汉卿的《拜月亭》、 王实甫的《西厢记》、 白朴的《墙头马上》、 郑光祖的《倩女离魂》 《单刀会》、《西蜀梦》： 呼唤英豪 英豪被害 谁救天下苍生 表现作者心路历程，对一个悲剧时代的深刻把握