第一章图案概述.pptVIP

图案的艺术特征 是将观察自然物象与主观感受相结合来体现的。图案注重轮廓美、造型美、姿态美的完美特征、这就要求在表现时要从大处着眼，用宏观的方法来概括，再用微观的方法发现局部细微的变化，取其所需。即用宏观的方法概括、用微观的形式加强，两者结合，使图案充实、丰富、完美。 （2）概括与加强 图案的艺术特征 （3）平面化的表现 图案的平面化表现在两个方面： 1、造型和透视关系 图案设计的方法不同于绘画中的焦点透视的方法，而是采用不断变换位置的多点透视法，这种方法可以淡化远近关系，使造型更完整、特征更突出。 图案的艺术特征 （3）平面化的表现 2、色彩关系。 色彩关系上不再追求冷暖变化和远近虚实的关系，一般采用归纳色调，用平涂法来压缩空间，以平面概括的形式展现出来。 图案的艺术特征 （4）追求秩序美 图案在布局方面追求形的完美，合理的利用空间，由规律地组织排列图形，以产生秩序的美感。这是图案特有的形式美感，也是装饰物的形状和条件所限。例如公共轮廓线的运用、连续图案的秩序美等。 图案的艺术特征 （5）理想化 在图案中经常可以看到一些非现实的景象，人们把自然中的美好物象有机的结合在一起，表达一种对美好事物的向往和追求，如龙、凤、宝相花的造型等， 图案的艺术特征 理想化 作业 1、以圆形为基本形，运用点、线、面绘制出9个不同的圆形图案，圆的直径为4cm,尺寸：15cmx15cm，一张 2、以三角形为基本形，运用点、线、面绘制出9个不同的三角形图案，三角形的腰长为4.5cm,尺寸：15cmx15cm，一张 3、临摹两幅黑白图案作品（优先中国传统图案），做适当的取舍，相似度80%即可。尺寸：15cmx15cm * 现代装饰图案设计大多数是从传统图案中发展而来的，但又不是传统图案的简单翻版和重复。 * 随着脑力劳动和体力劳动的分工，经济得到了的快速的发展。脑力劳动从体力劳动中分离出来的劳动者，正式把全部精力用于设计事业。然而文化必然会得到新的发展和强化，人们文化素养，审美总体水平迈上一个新的台阶。比如:初唐时期的藻井图案，纹样清晰，剔透秀丽，色彩鲜而不艳，强调叠晕渲染与线描融合，有工艺之美。井心多方形，以大莲花，大团花，缠枝纹组合为图案主体。盛唐井心缩小，边饰层次增多，团花与缠枝花边盛行，卷草纹，几何纹，联珠纹穿插有序，其图案构成明显趋向节律化，均齐平稳，花型丰满，线条流畅，形成盛唐至晚唐的一代风格。 * 宗教是一种文化现象，在阶级社会和皇权的统治中，对政治、经济、科学、文化等诸多方面都有影响。 * 元代成就了景德镇，唐代是青花的初始时期，经过发展到元代时鼎盛时期，明代又有衰败，清代再兴。 * 明代家具以简洁素雅著称。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。装饰决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。家具发展到清代，人们对家具的要求也发生了变化，人们更注重形式，家具成为表现身份、地位、富有和对美的取向的象征。 藻井，是我国古代殿堂室内顶棚的一种独特做法。古人穴居时，常在穴洞顶部开洞以纳光、通风、上下出入。出现房屋后，仍保留这一形式。其外形像个凹进的井，“井”加上藻文饰样，所以称为“藻井”。 ??藻井 藻井通常位于室内的上方，呈伞盖形，由细密的斗拱承托，象征天宇的崇高，藻井上一般都绘有彩画、浮雕。据《风俗通》记载：“今殿作天井。井者，东井之像也。菱，水中之物。皆所以厌火也。”东井即井宿，二十八宿中的一宿，古人认为是主水的，在殿堂、楼阁最高处作井，同时装饰以荷、菱、莲等藻类水生植物，都是希望能借以压伏火魔的作祟，以护祐建筑物的安全。 井心多方形，以大莲花，大团花，缠枝纹组合为图案主体 盛唐藻井 盛唐井心缩小，边饰层次增多，团花与缠枝花边盛行，卷草纹，几何纹，联珠纹穿插有序，其图案构成明显趋向节律化，均齐平稳，花型丰满，线条流畅。 作为图案的龙和凤，在具有强大生命力的民间文化中，龙是寄寓吉祥、寄托人民美好愿望与理想、祈祷丰收年的神灵。龙崇拜盛行于农业社会。龙能行云施雨的观念却源于更遥远的年代。 ( 3)佛教文化 佛教文化，本来是印度文化的产物，传人中国后需要在宗教环境和器上塑造、镌刻或涂绘各种信仰形象、图画和图纹，并通过艺术加工，使之与中国传统文化特征相结合，以此打动、激发人心。也因此使得佛本生图充满了各地洞窟的墙面，发展和丰富了中国传统的壁画艺术和图案艺术。 汉代瓦当 秦代与汉代瓦当对比 东汉 四凤镜 帝国风－元太祖成吉思汗（圣武皇帝）孛儿只斤·铁木真 故宫藏元青花缠枝牡丹纹罐 元代青花鸳鸯戏水纹玉壶春瓶 体会元代与明代青花龙纹的区别