郭祥正诗歌艺术个性探微.docVIP

PAGE PAGE 1 郭祥正诗歌艺术个性探微 　　【摘要】郭祥正作为北宋中期的著名诗人，其在诗歌创作上取得了巨大的艺术成就，并著有《青山集》三十卷，《续集》七卷。在当时的文坛影响重大，著名的北宋诗人梅尧臣称其为“太白后身”。然而由于诸方面的原因，导致这样一位北宋重要的诗人被后世文坛埋没数百年，对其诗歌创作特色及其成因研究甚少，本文试图从多元化的角度，探讨其诗歌的艺术特色，及其影响其诗歌创作的相关因素，从而促进和引起人们对其诗歌艺术特色的进一步认识与关注。 　　【关键词】郭祥正；诗歌；艺术特色；李白；陶渊明 　　一、引言 　　郭祥正，北宋中期江南东路太平州当涂（今安徽当涂）人，生于景佑二年（1035），卒于政和三年（1113），字功甫（父），号谢公山人、漳南浪士、醉吟先生及净空居士。郭祥正少有诗名，著有《青山集》三十卷，《续集》七卷。北宋熙宁中举进士，官至汀州通判，其仕途生涯极为坎坷，官虽不高，却屡遭谄媚与贬谪。皇佑元年（1049），授予星子主簿，不久之后便辞去官职，而归居于宣城的昭亭。熙宁二年（1072），又任职武岗县令，因参与梅山峒蛮事件，次年又被罢官。熙宁八年（1075），在李承之的引荐之下，担任桐城令，两年之后，任满到期，以殿中丞致仕，后归隐于姑孰（今安徽当涂县）。到元丰初年间，其又奔赴汀州通判，至元丰五年（1082）摄漳州。时至元佑四年（1089），郭祥正此时已经五十五岁，随之上书请老，最终归隐于当涂的青山，后卒于政和三年（1113）。 　　由此可见，郭祥正一生仕途起伏坎坷，经历颇多。之所以如此，和其恃才孤傲的性情不无关系，同时也与其自身所受到的环境与其自身的价值观有一定的联系。然而，不论其仕途如何，其在诗歌创作上所取得的巨大艺术成就，却是有目共睹，得到了时人及后人的称赞。 　　二、郭祥正诗歌艺术特色 　　郭祥正诗歌的创作在北宋中后期颇具特色，其在诗歌创作上主要受到受到两位诗人的影响较大，使其诗歌呈现出一种现实主义与浪漫主义双重的艺术特色。首先要提及的是李白，其次则是陶渊明。众所周知，郭祥正在诗歌的审美取向上极力地追随李白，讲求诗歌意象的宏大，语言的豪壮，想象的奇特等。在“崇韩扬李”的诗坛之中，郭祥正对李白诗歌的推崇与学习领悟达到了极高的程度，与同辈相比也取得了较高的成就。如与其交游甚密的梅尧臣，就赞誉他为“太白后身”，认为其诗歌的创作颇具“李白遗风”。王安石称赞其诗歌“豪迈精绝”，胡仔也夸赞郭祥正诗歌“造语豪壮”，明代的蔡正孙的也在其作品《诗林广记》中，评价郭祥正诗歌：“功甫诗如此数绝真得太白体，宜为诸老所称赏也”等。 　　1、“豪迈精绝与幽静纯美”的浪漫主义风 　　北宋中期的诗歌创作主要出于继承与创新的阶段。在此期间，主要是对唐代大家的学习与继承，在诗坛中出现了一种“崇韩扬李”的风气，其中以欧、梅为代表。然而，此阶段对唐人诗风的学习又不同于宋初的西昆体、白体、晚唐体，已不再满足于对唐诗“形似”的追求，而注重于更深一层次“神似”的追求。郭祥正可谓是此时期对“李诗”艺术追求和继承较为成功的诗人，取得了较高的诗歌艺术造诣，梅尧臣就称其为“太白之后身”。由此可见，其在诗歌创作上不仅在“形似”上达到了较高的水平，而且在“神似”上也达到了较深的程度。 　　仔细品味，不难发现郭祥正对李白诗风的学习和继承主要体现在两个方面，一是从“形似”的角度对李白诗歌进行学习和继承，积极效仿和引用李白的诗句与内容。二是从“神似”角度，注重诗歌意象的塑造，追求阔达豪迈诗歌气势，充满了浪漫主义的情韵。 　　在“形似”的追求上，我们可以从其《青山集》中发现：郭祥正的诗句大量引用李白诗歌内容和意象，进而效仿与改写。如“飞流直下三千尺，风吹银河落人间，天送醇醪倾北斗，群仙吹箫龙凤吼。”（《松门阻风雪望庐山有怀李白》），很明显是引用了李白《望庐山瀑布》中的诗句“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。然而，诗人对李诗的引用，将瀑布比作银河，再加上一些夸张艺术手法的运用，使得其诗歌在对李诗“形似”上达到了相当高的境界，同时也塑造了一种宏阔的意象，增强诗歌的气势，增加了浪漫主义的色彩。 　　又如“桃花不解饮，向我如情亲。迎风更低昂，狂杀对酒人。桃无十日花，人无百岁身。竟须醒复醉，不负花上春。”（《春日独酌其一》）从此诗中的“桃花不解饮”一句，我们也可以看出其诗歌句所化用的正是李白“月既不解饮，影徒随我身”（《月下独酌》）中的诗句，传达出了“春日独酌”略有矛盾和感伤的诗歌信息，与此同时，该诗中更加突出的是桃花“迎风低昂”、“向我情亲”的意象，诗人也正是假借“桃花的迎风低昂”来侧面反映自己的仕途经历，人格品性与内心的矛盾；此外，“向我如情亲”一句，则是郭祥正利用拟人的修辞手法，将桃花的情态赋予了人格化，将桃花的神态传神的表现出来。但是，如果仔细品味，该诗句也是