迈克尔摩尔的政论纪录片风格研究.pdf

华 中 科 技 大 学 硕 士 学 位 论 文 电影节竞赛单元的纪录片，并被国际纪录片协会评为史上最佳纪录片，同时获得了全 美2150万美元的票房收入；于2004年上映的反思伊拉克战争的纪录片《华氏911》则是 史上最卖座的纪录片，总共创造了1.13亿美元的全球票房，并且荣获第57届戛纳电影节 金棕榈大奖；2007年的《医疗内幕》更是再度席卷北美各大电影节，并再次成功的创 造了2449万美元的全美票房记录。去年9月他的最新力作《资本主义：一个爱情故事》 在美国国内上映，以这次打击全球经济的次贷危机为题材。迈克尔·摩尔创作的纪录片 一直都以对事件的敏感洞察和强烈的使命感著称，而且他的每一部作品都带有鲜明的 主观烙印，从1989年的处女作《罗杰和我》开始，经过十年左右的摸索和磨合，他的 作品已经形成了成熟的叙事模式和表现手法。总的来说，迈克尔·摩尔平衡了自身追求 与受众需求之间的尺度，捕捉了时代的漏洞和伤痕，用其自成一派的政论风格吸引了 世界范围内各种人群的目光。而这恰恰体现了政治纪录片深深的社会责任和使命感。 虽然，他明显的新纪录电影痕迹和浓厚的政治倾向也带了巨大的争议，但正如国际纪 录片协会常务理事桑德拉·鲁赫所说，“他是言论和新闻自由的守护者，他的所有片子 都能让你开始对你以前忽略的事实开始反思”。1 1 /view/1517118.htm 2 华 中 科 技 大 学 硕 士 学 位 论 文 2 政论纪录片的理念溯源 纪录片的类型种类繁多，有题材上的不同，实现手段的不同，播映渠道的不同， 历史流派的不同。按照现有的纪录片类型学，迈克尔·摩尔的作品是以时政事件为题材 的表述行为式纪录片，同时代表了新纪录电影这一新的发展潮流，我们可以进一步从 内容和形式两方面入手提炼其属性，即政论纪录片。不难看出“政论片的品格是选择 重要社会性题材，以主题为中心，叙事说理融为一体；画面素材广征博引，不受时空 限制；大量使用评论语言，剖析论辩自由驰骋；旗帜鲜明，导向明确，充分发挥认识 2 功能”。最初的纪录片并不具备这种关注人类社会活动的功能，这一重大突破出现于 20世纪初。 2.1 源于格里尔逊式的政论功能 格里尔逊式是世界纪录电影之父（英）约翰·格里尔逊创立于1929 年的一种纪录片 模式，也有人称之为“英国纪录电影学派”。从电影观念来讲，格里尔逊热爱电影作为 大众媒介的功能，超过了电影美学，他提倡纪录片要关注现实。 格里尔逊在《纪录片的首要原则》中说到，“在一个充满迅速变化和活力的世界上， 3 一个打造自然的锤子比一面举向自然的镜更重要”。他提出纪录片的目的不仅在于记 录，更重要的是它的社会功能。他把电影看作是意识形态的工具，他认为“电影”除 了艺术价值与观赏价值之外，是一种很好的宣传手段与新的传播信息工具，纪录电影 应该致力于公众与政府之间的信息交流，使两者的关系更加密切。并且认为实现这一 社会功能的表现手法是“对现实的创造性处理”， 对现实进行“搬演”甚至‘重构”， 他反对不加选择地传播事实，建议研究影响人们情感的戏剧性技巧，传媒可以通过这 种技巧驾驭人们的感情。正是出于这样的创作初衷，格里尔逊拍摄了反映英国机器化 捕鱼过程的《漂网渔船》，开创了解说词加画面，表现社会现实的格里尔逊式，并且领 2朱景和，《纪录片创作》，北京：中国人民大学出版社，2002 年版，第7 页 3 转引自【澳】彼得·莫里斯，《反思格里尔逊：格里尔逊的意识形态》，《电影艺术》第321 期，第145 页 3 华 中 科 技 大 学 硕 士 学 位 论 文 导了英国的纪录片运动，使得当时涌现出了一批如《夜邮》、《锡兰之歌》、《丘吉尔岛》 这样的优秀作品。尽管从实现手段来看，格里尔逊开启了全新的纪录片美学形态，可 是所造成的影响远远不如他对纪录片功能的拓展来得深刻，如果不是他，纪录片可能 相当长一段时间还停留在记录自然画面，而无法贴合社会需要的层面上。可以说格里 尔逊首次从创作理念上提出了纪录片的政治宣导功能。之后的纪录片除了关注自然发 生的事情之外，也开始记录社会现象，从而表达政治观念。 2.2 新纪录电影中的变化 在西方后现代主义和电视的发展下，世界上出现了新纪录