莫言讲座简约版.pptVIP

打开“荒野”的三重门 三、莫言是怎样写的 诺贝尔文学奖评委会给莫言的颁奖词是：“通过幻想与现实、历史视角与社会视角的混合，莫言结合威廉·福克纳与加西亚·马尔克斯作品中的因素，创造了一种世界性怀旧，与此同时，也找到了旧式中国文学与语言传统的新出发点。” 他的作品是“幻觉现实主义融合民俗传奇、历史与当代性。” 瑞典文学院院士、诺贝尔文学奖评委会主席佩尔·瓦斯特伯格说： 你读莫言之前必须做好心理准备，他的作品中除了有精彩的关于爱、自然和善良的描写外，还有极其暴力、残酷、血腥的描写……在我作为文学院院士的16年里，没有人能像他的作品那样打动我，他充满想象力的描写令我印象深刻。目前仍在世的作家中，莫言不仅是中国最伟大的作家，也是世界上最伟大的作家。 “充满想象力的描写”：庄严的恶心和怪诞的残酷 瑞典评论家彼得·英格伦称，莫言的作品也被认为是粗俗而淫荡的；“莫言书中所写的故事是我听到的最恐怖的故事”。 台湾学者王德威说，莫言的小说是“荤腥不忌，百味杂陈”；“如果当年的历史叙述以雄浑眩美（sublime）是尚，那么莫言所执着的，应是一种丑怪荒诞（grotesque）的美学及史观。” 莫言说：“作为一个真实生活、一个敢于直面现实的作家, 难免作品出现屎尿横流的场面,这是他生活的本来面貌,只有这样写,才能真实反映我们这个世界,如果不这样写,你就要掩盖它,就要说假话,屎尿横流都是我对现实的一种态度,也是我对人生的一种态度,我不想说假话,我想把我所想到、我所看到的全部在小说里反映出来。” （一）恶心 莫言作品“恶心”之构成 伊却把豌豆一把把塞到嘴里，一点也不咀嚼，囫囵咽下去。伊感到豌豆粒儿已装到了喉咙，才停止。……伊回到家，找来一只瓦盆，盆里倒了几瓢清水，又找来了一根筷子，低下头，弯下腰，将筷子伸到喉咙深处，用力拨了几拨，一群豌豆粒儿，伴随着伊的胃液，抖簌簌落在瓦盆里……伊吐完了豌豆，死蛇一样躺在草上，幸福地看着孩子和婆母，围着盆抢食。几天后、伊的技术精进，再也不需要探喉催吐，伊只要跪在瓦盆前，略一低头，粮食便哗啦啦倒出，而且，很多粮食粒儿都是干的，一点儿也未被胃液玷污…… （《粮食》） （1）污浊之物 （2）溃烂之躯 （飞机扔下炸弹后）大哑的半个脑袋没有了，二哑的肚子上，有一个拳头大的窟窿。他还没有死，还朝着我们翻白眼。母亲抓起一把碱土，按到那个窟窿上，但绿色的汁液和灰白的肠子，像泥鳅一样滋滋有声地钻出来。母亲抓起一把又一把的碱土，往那窟窿上堵，却总是堵不住。二哑的肠子，淌了半篓子。我的羊两条前腿跪在地上，“噢噢”地怪叫着，肚子剧烈地收缩，脊背弓起，一团乱草从它嘴里呕出来。在它的带动下，我与大姐也弓着腰呕吐。母亲垂着两只沾满血泥的手，呆呆地望着那些肠子，她的嘴翕动着，突然张开，喷出一股猩红的液体，然后她就嚎哭起来。”（《丰乳肥臀》） （3）背德之事 乔其莎扑上去把馒头抓住，往嘴里塞着时，她的腰都没顾得直起来。张麻子转到她的屁股后边，掀起她的裙子，把她的肮脏的粉红色裤衩一褪便到了脚脖子，并非常熟练地把她的一条腿从裤衩里拿出来。他劈开了她的腿，然后，掀起她的无形的尾巴，便把他的从裤缝里挺出来的没被1960年的饥饿变成废物的器官插进去了。她像偷食的狗一样，即便屁股上受到沉重的打击也要强忍着痛苦把食物吞下去，并尽量多吞几口。何况，也许，那痛苦与吞食馒头的娱悦相比显得是那么微不足道。所以任凭着张麻子发疯一样地冲撞她的臀部，她的前身也不由得随着抖动，但她吞咽馒头的行动一直在最紧张地进行着。她的眼睛里盈着泪水，是被馒头噎出的生理性的泪水，不带任何情感色彩。 （4）血腥之景 父亲看到孙五的刀子在大爷的耳朵上像锯木头一样锯着，罗汉大爷狂呼不止，一股焦黄的尿水从两腿间一蹿蹿地呲出来……孙五弯下腰，把罗汉大爷的男性器官一刀旋下来，放进日本兵托着的瓷盘里……孙五操着刀，从罗汉大爷头顶上外翻着的伤口剥起，一刀刀细索索发响。他剥得非常仔细。罗汉大爷的头皮褪下。露出了青紫的眼珠。露出了一棱棱的肉……罗汉大爷被剥成一个肉核后，肚子里的肠子蠢蠢欲动，一群群葱绿的苍蝇满天飞舞。（《红高粱》） （5）吃人之举 “第一步，是放血……选择切口的位置，是为了保持肉孩的完整性，一般采用从脚底切口，暴露出动脉血管，然后切断引流。她说着，手里便出现一柄银光闪闪的柳叶刀，对着肉孩的小脚……肉孩不哭也不叫，刀口已切开，一线宝石一样艳丽的红血，美丽异常地悬挂下来，与他脚下的那只玻璃缸联系在一起。……一大概一个半小时后，肉孩的血被控干，第二步，要尽可能完整地取出内脏；第三步，用70℃的水，屠戮掉他的毛发……”（《酒国》） 恶心透现出的庄严 （二）怪诞 不调和：怪诞的基本成分 滑稽与恐怖：怪诞的主要感受 过分、夸张与反常：怪诞的主要手法 外国“高炉”和中国文学精灵 对莫言产生直接或间接影响的外国作家