顺光阁主办宋元明清近代大家艺术研讨会精品专家点评 一.docVIP

顺光阁主办宋元明清近代大家艺术研讨会精品专家点 评（一） 清代著名画家蒲华，字作英，他的《梅兰竹菊四条屏》，直以书法入 画，酣畅淋漓，物我皆忘，如风雨骤至，万马腾空，惊蛇入草，飞鸟出林, 又如画家张旭醉后挥毫，大刀阔斧，气势纵横，森然有抑人心魄之概，此 四图纯以水墨出之，用笔如枯藤堕石，点苔如空中掷下，枯湿浓淡兼拖泥 带水，苍苍浑浑，神秘莫测，信手抛掷，雄肆豪壮，如怒貌举石，渴骥奔 泉，不可端倪，若消渴之际，忽逢甘露。另外一幅《梅兰竹菊四条屏》是 作英先生80岁所作，构图迥异，与上不同，薄使粉黛，更为绝伦。李可 染先牛的《童了牧牛图》，师牛堂主人写此双牛，运以淡墨，浓墨，焦墨, 渍染，瀚染之法出之，水牛的质感、动感跃然纸上，牛角及牧童衣纹线条, 笔法古拙，极具力度感，池中不勾一线，便觉丢水四泽，二牧童一俯一坐 牛背之上，相与攀谈，垂柳数枝，摇曳随风，笔力遒劲老辣，写出江南一 片春色，笔墨在境象之外，气韵又在笔墨之外，境象笔墨之外，自别有画 在。 徐操《货郎图》，取法明人，画一货郎拥车而至，车上满装玩具，一 妇人携子而來，稚童做奔跑雀跃状，货郎高声叫卖，又一妇人抱咿呀学语 幼儿走向货郎车，举门旁二女子驻足观望，呼Z欲出，门前着太湖石一块, 玲珑剔透，配以梧桐，青松，杂卉，庭院深深，茅屋数椽，一片市景气象, 堪称佳作! 于非厂《秋色图》其工细一路多勾勒渲染，线条遒劲，一丝不苟，染 色圆润，均匀可爱。于翁之没骨写意花卉，尤为罕见，此作于氏先以浓淡 不同水墨写岀白菜一颗，可谓笔精墨妙，上着昆虫二只，别有生趣，白菜 下端写出红椒二只，萝卜二只，均为胭脂色，配以翠绿叶子，和谐无比， 又着二只蚱猛，一只纺织娘点缀其间，跃跃欲试。上端衬紫菜一束，蜜蜂 五只，嗡嗡若有声，蜻蜒二只游戏其间，真一片秋色也，乃精心之作。另 有《太平盛世图》。用勾勒渲染之法写吉柿十只，角度各异，以阴阳向背 之叶附之，太平鸟双憩于枝干之上。左顾右盼，形态悠然，吉柿渲染圆润, 光点突出，质感度强，形象逼真，叶子偃仰错落，层次度深，井然有序， 极其自然，叶筋留白，更显凹凸感，翎毛烘染细腻黑白分明，形神兼备， 跃跃欲动，乃古稀之年制些佳作，尤可宝也。 清?黄慎，号瘗瓢子，学养精深，诗书画俱能，尤以人物最为精彩， 在“扬州八怪”中独树一帜，有着鲜明的个人风格。黄慎笔意中甚得怀素 草书精髓，尤其在用线方面，讲求勾染并施、兼方带圆、上下勾连、挥洒 自如。《福宇天来图》画面上钟尷背负一红衣小儿，回槊空中翩然滑翔的 一只蝙蝠，人物神态轻松谐趣。常入画钟趙多怒目吒须做威武之状，樱瓢 子此画将钟疽刻画得神态亲和平易，很有人情味，堪称别具一格、独具匠 心。65岁作，此画正是他技法日臻化境Z力作！另一幅《芦雁图》。画面舒 朗简逸，芦苇随风摇曳，两只大雁犹在睡中，另外一只则刚刚醒来，抖翅 理毛，一派平和慵懒之态。此图布局疏密得当，笔法纯熟老练，画中所流 露的恬淡诗情和幽谧意境，更可看出瘻瓢子在花鸟画上的不凡造诣。黄慎 先生对自己的绘画，常作分类自评，凡最得意者题上诗，次者则识以岁月， 再次者只署“瘻瓢”二字，《和靖赏梅图》。为其得意之作。图中画一叟一 童止在赏梅，衣褶勾染并施、兼方带圆，面部须眉信笔写出，细笔复线， 体现了画家不拘成法，灵活多变的绘画风格。尺纸容绑，世争宝Z!另有 《见福图》。图中老者羽扇鹤发，神态欣然，似说似笑，居画面中心。旁 有一钗裙女子持花蓝半蹲在老者身边，神态端庄安详，画面左侧，一只红 色蝙蝠翩然而至，半在画中半在外，与老者视线相对，仿佛要飞入画中， 十分生动。郑板桥赠黄翁：“家看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根，画到精 神飘没外，更无真相有真魂”，该作品屮体现得淋漓尽致。 明？查士标，字二瞻，号梅壑、懒老。佳作《秋山访友图》，不以繁复 取胜，专尚疏淡一路，以空口水渚，分隔近岸远山。远山树石疏淡辽旷， 近岸低峦平坡纵横，点缀以草堂、轻舟、高士，幽闲雅致，绝无纵横z气, 深得传统文人画的精髓之所在，是其意境深远的山水巨作。另冇《春风江 南》，构图疏密分明，有层次。用笔以直勾方折线条为主，树石虽意旷笔 疏却刻画精微，形似倪云林，但内涵有所区别，后人评价查士标的画“风 神闲散、气韵荒寒”。形成清劲明爽、笔墨简疏的风格。如果说倪瓒的画 高逸、舒秀，梅壑散人的笔墨之间的确流露着潇散儒雅、闲懒荒寒的气韵, 独具自家风貌，是查士标典型代表作。 蓝瑛，明代杰出画家。此作《乔岳高秋图》，远山高耸，流泉飞溅， 半山处数间草堂隐于草木葱茏之间，构图气势不凡，笔触苍劲又不失灵秀。 蓝瑛的山水画或作浅绛，笔墨爽劲疏宕，气势博大，画风苍秀；或为青绿, 作没骨法，以石色写山石树木，而不勾勒，色彩浓丽夺目。此图应是其浅 绛山水中的具有代表风格的佳作。另有蓝瑛《寒岩积雪》，笔墨舒朗，意 境旷达。几株杂树之下，三