第一讲 诗体演变与.pptVIP

第一讲 诗体演变与律诗格律特征 李孝仓 目 录 一、诗体演变与律诗句式规则 二、诗体演变与律诗句数规则 三、诗体演变与律诗押韵规则 四、诗体演变与律诗《诗韵》 “诗律”的基本内涵： 1、句式类型； 2、句数多少； 3、押韵形式； 4、诗句平仄； 5、诗句对仗。 “诗律”：“近体诗诗律”的代名词 一、诗体演变与律诗句式规则 《诗经》：四言诗； 《楚辞》：六言诗； 早期诗歌句式：偶字句 中国诗歌最古老的体式 诗歌句式与汉语词汇复音化有关？ “五言”和“七言”诗：始于春秋战国，盛于两汉 诗歌中有意识使用这种句式！ “五言”、“七言”与“四言”、“六言” 并行不悖 诗歌句式处于演变当中 五言诗史 《孺子歌》：“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。” 西汉民谣：“邪径败良田，馋口害善人，桂树华不实，黄雀巢其颠。故为人所羡，今为人所怜。” 《刺巴郡守歌》：“狗吠何喧喧，有吏来在门。披衣出门迎，府记欲得钱。语穷乞请期，吏怒反见尤。旋步顾家中，家中无可为。思往从邻贷，邻人已言匮。钱钱何难得，令我独憔悴！” 五言歌谣与乐府歌词。 汉魏五言诗的代表 《陌上桑》：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。……”； 《十五从军征》：“十五从军征，八十始得归。道逢乡里人，家中有阿谁？……”； 《江南》：“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。……” 乐府五言巨制：《孔雀东南飞》 《古诗十九首》：文人创作的五言诗 汉魏：“五言腾踊”！句式特征得以确立！ 七言诗史 先秦、两汉：七言诗的酝酿阶段 荀子《成相篇》七言杂言体韵文； 西汉《楼护歌》、《上郡歌》； 东汉《小麦童谣》：“小麦青青大麦枯，谁当获者妇与姑。丈夫何在西击胡。吏买马，君具车，请为诸君鼓咙胡。” 文人诗作：戴良《失父零丁》；张衡《四愁诗》 七言诗入乐较晚 七言诗的代表 曹丕《燕歌行》：最早文人七言诗 鲍照《拟行路难》（十八首）之一和之三：文人七言诗早期代表 鲍照七言诗：变逐句用韵为隔句用韵；变固定押韵为自由换韵 南北朝民歌开创五、七言绝句体 “律诗”体式第一特征：句字有定 “四言”、“六言”、“杂言”退出诗歌句式 “五言”、“七言”成为文人诗歌句式正统 诗歌基本句式定格，诗体由 “古体”演变为“五言”、“七言”之“近体” “古体”与“近体”区别的第一重含义 二、诗体演变与常体律诗句数规则 诗体的第二特征：诗歌篇幅 古体诗：句数多少不受限制 曹操《短歌行》（对酒当歌），全诗32句，句4字，共128字 曹操《步出夏门行》（东临碣石），全诗14句，句4字，共56字 曹丕《燕歌行》，全诗15句，句7字，共105字 鲍照《拟行路难》之一、之三，各10句，句7字，各70字 “律诗”体式第二特征：句数有定 唐代：句数不定特点的保留 “五言”、“七言”句数有定：以八句或四句为限 律诗八句为限，绝句四句为限 唐代五言、七言诗体的两大类别： 句数不定：五言、七言古诗、古风； 句数有定：五言、七言常体律诗、五言、七言绝句。 “古体诗”与“近体诗”的第二重含义 《感遇》（其一） 王维 兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。 欣欣此生意，自尔为佳节。 谁知林栖者，闻风坐相悦。 草木有本心，何求美人折。 （洁、节、悦、折，入声屑韵） 《宿业师山房期丁大不至》 孟浩然 夕阳度西岭，群壑倏已暝。 松月生夜凉，风泉满清听。 樵人归欲尽，烟鸟栖初定。 之子期宿来，孤琴侯萝径。 （暝、听、定、径，去声径韵。） 《夜归鹿门歌》 孟浩然 山寺鸣钟昼已昏，渔梁渡头争渡喧。 人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。 鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。 岩扉松径长寂寥，唯有幽人自来去！ （昏、喧、村、门，平声元韵。） （树、处、廖、去，去声御韵。） 《雁门大守行》 李贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金麟开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半捲红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 (摧、开，平声灰韵。里、紫、水、起、意、死，上声纸韵、去声寘韵通押。) “句字有定”、“句数有定” 不是律诗最根本的“格律”特征 三、 诗体演变与律诗押韵规则 诗歌押韵规则： 1、押韵声调 2、押韵韵式 3、押韵韵例 1、律诗押韵声调定格：平声韵 《诗经》押韵：平声、仄声 《诗经·召南·桃夭》（第一章） 桃之夭夭，灼灼其华。 之子于归，宜其室家。 ( 华、家，平声鱼韵 ) 《诗经·魏风·伐檀》（第二章） 坎坎伐辐兮， 置之河之侧兮 河水清且直猗。 不稼不穑，胡取禾三百亿兮？ 不狩不猎，胡瞻尔庭有县特兮？ 彼君子兮，不素食兮。 （辐、侧、直、亿、特、食，入声职韵）