第四章南北朝乐府民歌.ppt

第四章 南北朝乐府民歌 南北朝乐府民歌： 南北朝也分别设有乐府机关，也都搜集民歌。南北朝乐府民歌由于地理条件、社会背景的差异，形成了艺术上不同的趣味：南方委婉细腻，北方豪放粗犷 第一节 南朝民歌 一、南朝民歌的保存与分类 第一节 南朝民歌 一、南朝民歌的保存与分类 二、南朝民歌的内容 第一节 南朝民歌 一、南朝民歌的保存与分类 二、南朝民歌的内容 三、南朝民歌的艺术特点 第一节 南朝民歌 一、南朝民歌的保存与分类 二、南朝民歌的内容 三、南朝民歌的艺术特点 第一节 南朝民歌 一、南朝民歌的保存与分类 二、南朝民歌的内容 三、南朝民歌的艺术特点 第一节 南朝民歌 一、南朝民歌的保存与分类 二、南朝民歌的内容 三、南朝民歌的艺术特点 第一节 南朝民歌 一、南朝民歌的保存与分类 二、南朝民歌的内容 三、南朝民歌的艺术特点 第二节 北朝民歌 一、北朝民歌的保存 第二节 北朝民歌 一、北朝民歌的保存 二、北朝民歌的内容 第二节 北朝民歌 一、北朝民歌的保存 二、北朝民歌的内容 第二节 北朝民歌 一、北朝民歌的保存 二、北朝民歌的内容 第二节 北朝民歌 一、北朝民歌的保存 二、北朝民歌的内容 第二节 北朝民歌 一、北朝民歌的保存 二、北朝民歌的内容 三、北朝民歌的特点 北朝民歌的代表作 ——长篇叙事诗《木兰诗》 思考题 1、南朝民歌的特点； 2、北朝民歌的特点 * * 魏 晋 南 北 朝 文 学 保存 郭茂倩《乐府诗集·清商曲辞》 分类 吴声歌曲 西曲 建业及周围地区，习称吴地 江汉流域的荆、郢等，西部重镇 南朝乐府民歌内容比较单一，基本全是情歌。风格柔婉、缠绵，清新艳丽，带浓厚的脂粉气，有的还露骨的色情描写。 《子夜歌》 始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。 《子夜四时歌·冬歌》 寒鸟依高树，枯林鸣悲风。为欢憔悴尽，那得好颜容？ 《那呵滩》 ? 离欢下扬州，相送江津湾。愿得篙橹折，交郎到头还。  南朝乐府民歌体式短小，多是五言四句； 五言四句的诗歌约占总数的三分之二。短小的篇幅对形成明快的诗风，具有关键的意义，同时，对五言绝句的形成，也起了极大的作用。 《西州曲》：忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。 五言三十二句，大抵四句一换韵，似用八个小曲联缀而成。内容写一个女子对情人的怀念，情意缠绵，辞采清丽，声调婉转，达到了相当高的艺术境界。 南朝乐府民歌体式短小，多是五言四句； 抒情为主，情感细腻，在浪漫色彩中透着哀伤的基调 ； 它所表现的爱情，几乎完全是浪漫的，而极少有伦理因素的考虑。诗中的男女主人公，往往是“非礼”的关系：或是青年男女之间的私相爱慕，或是冒犯世俗道德的偷情，或是萍水相逢的聚合。这一方面反映了当时的开放的社会风气，另一方面，从诗歌的美学意味来说，也是为了更能够表现对爱情的单纯的、热烈的、天真而痴情的追求，表现对人生的幸福与快乐的渴望。 南朝乐府民歌体式短小，多是五言四句； 抒情为主，情感细腻，在浪漫色彩中透着哀伤的基调 ；  爱情是浪漫的，但这种非礼的爱情关系，常受阻被隔，空怀相思，或一晌贪欢，转首负情，是常有之事，所以容易形成悲伤的情调。另一方面，从审美趣味和娱乐性来说，也是由于伤感的情绪比欢娱的情绪更显得优美，更容易动人。美好的事物、真诚的感情受到破坏，不能实现，会在人们心中唤起对它们的更为热烈的向往与追求。 南朝乐府民歌体式短小，多是五言四句； 抒情为主，情感细腻，在浪漫色彩中透着哀伤的基调 ； 善于描写相思者的心理活动，多用比兴和谐音双关 大量运用双关隐语，是南朝民歌的一大特色。 双关隐语的构成，主要是利用谐音字和一字多义，这种双关隐语，常常又和比喻、象征手法结合使用。如《子夜歌》中“雾露隐芙蓉，见莲不分明”，“莲”谐音“怜”字，同时这两句又比喻男方的感情犹豫含糊。 再如《三洲歌》中“遥见千幅帆，知是逐风流”，“风流”既是字面上的“风吹水流”之意，又暗喻男女之间的“风流情事”，这是利用多义词。 又如《读曲歌》中“朝霜语白日，知我为欢消”，朝霜比喻女子，白日比喻男子，“消”借霜的消融比喻人的消瘦。 这种手法的运用，使得诗歌的感情在热烈大胆的同时又显得婉转缠绵，并且增加了语言的活泼和形象的生动鲜明。 南朝乐府民歌体式短小，多是五言四句； 抒情为主，情感细腻，在浪漫色彩中透着哀伤