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字体设计与应用 8 概述 什么是字体设计 可以这么说，在今天的视觉设计领域里，对于“文字”在设计中的应用已经几乎成了种追求，一种时尚。只要对几年来这一领域的动向有所观察，就会发现“文字”已经成了视觉设计的重要元素与设计源泉，而因此产生的“文字效应”如同一股潮流，成了视觉设计中举足轻重的表现形式。不仅如此，这种“文字效应”已经从最初的平面设计领域向外延伸、拓展到了视觉领域的诸多方面，成了一种“设计风格”。本书所关注的正是那些在这种现象之后出现的，涉及到“字体设计”规律与准备的方方面面的问题。 在开始进入这些问题之前，有必要针对我们将要谈论的对象进行次名称上的定位与内容上的梳理，以便做到在之后的论述中清楚、明晰。首先，我们谈论的主题涉及到在今天的视觉设计范围里，有关“文字”的问题，更加具体地说，是涉及到如何解决文字在设计中的形态与关系的问题——对字体与字号的选择，对字型的创造，对文字与文字、文字与图形的组织，包括对它们之间的大小、疏密、空间、布局、色彩，甚至内容等关系的安排，还涉及到采用何种表现手法等方面的决策等等。所有这些，都是今天的“字体设计”课题中应该研究的内容。 至于如何来确定这一主题的称谓问题，检索下，可以有诸多的名称版本。假如大家比较明确英文中的“typograp吣”的准确含义的话，那么与其所对应的中文名称却始终让人们觉得不够达意。“字体”、“字体设计”、“字体设计”，似乎都不够准确。但我们可以不必对这个名称作过多的讨论甚至争论，相比之下， “字体设计”更加普及一些， “文字设计”也许更接近“cypography”的原意一些。在这里，就以“字体设计”作为英文“typography”的一种代替，我想，重要的是应该明确这一命题的含义，以便能够真正从实质上理解在全球境遇中“typography”所涉及到的专业定义以及相关的专业问题，这才是我们确定教学目标所需的最本质的定位依据。谈到“字体设计”，我们必须对过去的20年中在平面设计领域中所发生的最重要的变化进行一次回放：电子计算机技术介入设计，可以称为曾经在世界范围内所发生的一场“革命”!由于这种新工具、新技术的介入，从根本上打破并改变了传统的设计方法。取而代之的，是设计师自己可以全盘把控从设计到排版直至印刷之前的所有程序，把“命运”牢牢地掌握在自己的手中。其中，对字体的全面控制也成了设计师自己的工作，他们可以完全根据自己的设计意图，用自己的智慧自由地去对文字做出合理的安排。在不断实践的过程中，文字在设计中的作用与功能被不断地发掘与拓展，审美标准也在不断地变化与提高，从而形成了一种全新的字体设计理念。在当代视觉设计领域中，对文字所能带来的视觉功能的最大值的追求已经越来越成为一种手段与趋势。20年来，这种在设计中对文字的追求不仅没有削弱，似乎是愈演愈烈，尤其是近几年来，这股浪潮迅速地波及与影响了中国的平面设计界，可以预计，这种影响的波及面将会越来越广_0很显然，当我们面对着这种时代的变革，面对着这种对字体设计从 9 理念到工具上所产生的变化，在设计教育领域，我们责无旁贷地应该对今天我国平面设计领域中的字体设计的教学进行一次新的思考，提出 个新的要求，这是时代的需求与历史的使命。 那么，在今天的“字体设计”的教学中，哪些知识点是至关重要的呢？ 面对着从过去到现在众多的与文字相关的课程，以及在整体教学框架中的不同知识点，我们可以做一次梳理。首先，可以把对文字在设计中的训练归纳为三个方面．“练字”、“造字”与“用字”。与此同时，必须注意的就是时代的主线。因为，只有对时代性的演变与发展有所关注、有所感悟，才可能了解“字体设计”在今天设计中的真正含义。先谈“练字”，可以肯定，“练字” 定是一项有利而无弊的能力训练，但坦率地说，面对着今天越来越多的新知识点与有限的课时，练字的要求可能只能为其他的知识点让路，或是作为一个课余的练习要求：对于“造字”，可以肯定，这是今天与设计相关的重要知识点。从字面上理解，“造字”又有两个不同层面的功能与目的。其，涉及到对字的“体”的创造，如“宋体”、“黑体”、“楷体”、“幼圆体”等，又如拉丁文字中的“Garamond”、“He]vetlca”、“T1mes”、“Unjve心等风格不 的字体的创造。应该说，这是项重要的工作，甚至可以说这是种承担着重任的工作，但这又是一个过于庞大的“工程”。也许，对于只有26个字母的拉丁文字字体的创造问题可能会少得多，而对于复杂的中文汉字，由于汉字本身的结构、基本应用文字的数量等诸多的原因，一套完整的中文字体的创造是需要付出巨大的精力与时间的。我个人觉得，在学院有限的教学时间内，没有必要在教学中安排这个内容。其二，作为“造字”的另一层含义，即对不同需求的文字形态的创造，这正是我们的设计师应该具有的重要能力。如对于一组文