孟郊描写冬天的古诗词《苦寒吟》阅读.docxVIP

　　字东野。　　唐代诗人。　　现存诗歌500多首，以短篇的五言古诗最多，代表作有《游子吟》。　　有诗囚之称，又与贾岛齐名，人称郊寒岛瘦。　　下面就和　　半夜倚乔松，不觉满衣雪。　　竹竿有甘苦，我爱抱苦节。　　鸟声有悲欢，我爱口流血。　　潘生若解吟，更早生白发。　　意境　　孟郊一生生活贫困，诗多啼饥号寒、倾诉穷愁的不平之鸣。　　其代表作《苦寒吟》可以看作是诗人一生悲凉的形象写照。　　赏析一　　寒，当然也可作穷窘解，但显然苏轼指的是整个的风貌的清冷的寒。　　寒是一种诉诸视觉的形状。　　有谁感到过寒的诗和看见过瘦的诗呢？没有。　　以此索解，了无蹊径。　　但是它确实又是可感的、具体的，它触发我们的想像，引起我们的美感联想。　　在我们想像的天地里，就会呈现孟郊和贾岛的诗的某些画面、某种境界的美，然后会惊异地感到，用寒瘦来描述这种画面和境界所体现的美，实在是再恰当也不过了。　　这到底要作何解释呢？要解释清楚这一点，可能会涉及许多问题，诸如中国古典诗歌的特征，民族的审美习惯，中国传统诗论的特点等问题。　　这些问题很难一下说清楚。　　如果再把范围缩小一点，从一个小的角度来窥测这些现象产生的原因。　　譬如说，诗论家在运用诸如雄浑、寒、瘦等概念评论诗的风格时，他们的思维过程到底是怎样的？他们采用什么样的思维形式？有什么样的特点？或者有助于对这些现象的认识。　　本文试图涉及的，就是这样一个小问题，并且仅仅把它限制在这个小小的范围之内。　　我们先来解剖一个有代表性的实例。　　就从郊寒岛瘦开始。　　寒，显然不仅仅指诗的内容多写穷苦生涯，瘦，也不只是指缺乏辞采，而是指诗的整个风貌，指表现诗的风貌的一种意境的美的类型。　　苏轼没有对郊寒岛瘦作明确的说明，但从他的两首《读孟郊诗》中，可以看到他对郊寒的或一所指。　　诗是孤芳擢荒秽，苦语余诗骚。　　水清石凿凿，湍激不受篙。　　初如食小鱼，所得不偿劳；又如煮彭觊，竟日嚼空螯。　　要当斗僧清，未足当韩豪。　　人生如朝露，日夜火烧膏，何苦将两耳，听此寒虫号。　　在这诗里他用了三个形象的比喻来形容孟郊的诗有如清水浅流，明沏而湍急；又如小鱼、彭觊，虽有滋味而乏丰腴膏肉；复如寒虫鸣号，给人以萧索之感。　　这三个比喻，都没有明确的界说。　　小鱼、彭觊之比，似指诗的内容不够丰满；清水激湍之喻，似指境界之清冷急促；而寒虫悲鸣之形容，则似指郊诗感情基调之悲苦凄凉。　　显然，这是苏轼对孟郊诗的一种感觉。　　这种感觉，是以一系列的联想出现的。　　每一个联想，虽可能由于诗的某一风格因素所印发，但其实又是对于诗的整个风貌的印象。　　大概就是由这一个个的印象造成了一种清冷的总的印象，也就是他所说的要当斗僧清的清，在清冷上可与贾岛相比。　　从清冷，又进一步转移，产生寒的感觉。　　我们可以再证以其它人的论述。　　对孟郊诗的风格特色有这种感觉的人还不少。　　例如，贾岛在《投孟郊》诗中，提到容飘清冷余，自蕴襟抱中。　　他注意到了孟郊诗的清冷意境，并且指出这种清冷意境与他的襟抱有关。　　欧阳修说堪笑区区郊与岛，萤飞露湿吟秋草。　　萤飞露湿吟秋草这样一个境界给人的感觉是清冷。　　用这样一个意境来说明孟郊与贾岛的诗的风格，显然也出于联想。　　范晞文更引孟郊的《长安道》诗胡风激秦树，贱子风中泣。　　家家朱门开，得见不可入。　　长安十二衢，投树鸟亦急。　　高阁何人家，笙簧正喧吸，说孟郊的诗气促而词苦。　　所谓气促而词苦，主要也是指感情基调的悲苦凄凉。　　从他所引的这首诗，可以看他要强调的是弥漫于孟郊诗中的悲苦凄凉的情调。　　这种情调给人的感觉，当然也还是清冷。　　又如，葛立方说孟郊诗皆是穷蹙之语张文潜说孟郊诗以刻琢穷苦之言为工。　　张戒说郊诗寒苦。　　魏泰说郊诗寒涩穷僻，意思都相近，都是指郊诗给人的悲苦凄凉的感觉。　　这种感觉在感情上和清冷是相通的，与苏轼的所谓寒,也很相近。　　我们还可以直接证以孟郊的诗。　　郊诗虽也有少数篇章如《游子吟》那样脉脉深情，如登科后那样轻快自得，但大多数描写的是穷悉失意的生活境遇，意境清冷，调子凄凉。　　我们试将《苦寒吟》抄在下面天色寒青苍，北风叫枯桑，厚冰无裂文，短日有冷光。　　敲石不得火，壮阴正夺阳。　　调苦竟何言，冻吟成此章。　　赏析二　　在这诗里，孟郊用冷的色调，着意描写了一个阴冷死寂的境界和在这个境界中诗人自己穷愁苦吟的形象，在阴冷死寂的意境中浮动着凄凉的情思。　　《秋怀之一》孤骨夜虽卧，吟虫相唧唧，老泣无涕涕，秋露为滴沥。　　用秋虫悲鸣的境界烘托穷苦的身世，而以秋露与涕泪的联想表现着深深的凄凉情怀。　　又如《秋怀之四》秋至老更贫，破屋无门扉，一片月落床，四壁风入衣。　　《秋怀之十一