第二章北宋词.pptVIP

第三节 秦观、贺铸 秦观（1049—1100），字少游，一字太虚，号淮海居士、邗沟居士，高邮（今属江苏）人。神宗元丰八年（1085）进士，授蔡州教授。后召为秘书省校对黄本书籍，再迁秘书省正字，兼国史编修官。绍圣元年（1094）坐党籍，贬监处州盐酒税，又削秩徙郴州，编管横州，除名，移雷州，放还，卒于藤州。有《淮海集》四十卷、《后集》六卷，《淮海居士长短句》。 幼时丧母 仕途失意 苏门四学士 爱情失意 北宋婉约派词人代表之 秦观开发词的言情功能 秦观的词风和婉雅丽，情韵兼胜，是非常纯正的词艺高手，被目为最能体现当行本色的“词手”。 古之伤心人，词心也，词中多处使用泪字。 秦观擅长写爱情诗，达到了情韵兼胜的审美效果。 秦观的词将深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨之中，即周济所说的“将身世之感打并入艳情”，从而给传统的艳情词注入了新的情感内涵。 少游词和婉醇正，语言清丽淡雅，周邦彦得其丽，而发展为精雕细琢的典雅富丽。李清照得其清，朝更加本色的方向发展。 词的高明之处，在于超越形式上的不长久，追求精神上的长久。词借天上神侣相遇，来隐喻人间情侣的聚散，在世俗情爱与美丽神话的心理体验相错综之间，升华出高洁独标的精神境界。 《鹊桥仙》为咏七夕名篇 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 第三节 秦观、贺铸 贺铸（1052—1125），字方回，晚自号庆湖遗老，卫州共城（今河南辉县）人，祖籍越州山阴（今浙江绍兴）。宋太祖贺皇后族孙。初以祖荫授右殿班直。后以李清臣、苏轼荐，改入文阶，为承直郎。崇宁时通判泗州，改判太平州。致仕卜居苏、常，后复荐起，迁朝奉郎，后再致仕。有《庆湖遗老集》，词集名《东山词》、 《贺方回词》，清道光时汇辑为《东山寓声乐府》三卷，补遗一卷。 贺鬼头 武将 后改文职 仕途失意 词的两种风格 喜欢读书 贺铸的武人豪情和幻美 贺铸的词有多种风格，如《六州歌头》等词写得雄风郁勃，气盖词坛，具有强烈的震撼力和崇高感，拓展了词的壮美意境。 此外，贺铸这一豪侠者却别有一番锦心秀口，柔情丽句。贺铸以深婉密丽之笔，写艳情绮思之词甚多。尤其是抒写无端而至的单相思、抒写无从把握、唯余惆怅的爱情的《青玉安·横塘路》最为有名。 总的来说，贺铸善于从唐诗中吸取精华，语言风格深婉密丽，影响到了南宋吴文英等人的词作。另一方面贺铸沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声。 《青玉案》 凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 凌波：形容美人步态轻盈。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘”。 锦瑟华年：代指美好的青春。作者自问。 月桥两句：拟写美人的居所。 蘅皋：生有香草的水边，即词人顾望徘徊之处。 彩笔句：美人可望而不可即，于是只得题下充满哀怨的诗句。 一川三句：以三者比怨之多也。 第四节 周邦彦 以周邦彦为主帅，曾在大昇府（当时的音乐机构）任职的曹组、田为等大昇词人群。周邦彦在音律、句法和章法上建立起完整的艺术规范。则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。 清真词 第四节 周邦彦 周邦彦（1056—1121），字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。神宗时为太学生，后因献《汴都赋》赞颂新法，擢为太学正。元祐时出为庐州教授，知溧水县，绍圣末还为国子主簿，历秘书省正字、校书郎、考功员外郎等，进徽猷阁待制，提举大晟府，兼工诗、文、词，著有《清真居士集》等，已佚。性好音律，善自度曲。词集名《清真词》，一名《片玉集》。 卓越的音乐才能 青壮年时期的周邦彦，不为主流社会所认同。 风流才子 周邦彦词的集大成性 周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。然北宋之词，周造其极，而先路之导，不止一家。苏轼寓意高远，运笔空虚，非粗非豪，别有天地；秦观为苏门四子之一，而其为词，则不与晁、黄同赓苏调，妍雅婉约，卓然正宗；贺铸洗炼之功，运化之妙，实周、吴所自出。小令一道，又为百馀年结响。柳永高浑处、清劲处、沉雄处、体会入微处，皆非他人屐齿所到。且慢词于宋