木构架建筑的装修解读汇编.pptVIP

第五章　木构架建筑的装修和用色 第一节　装修 第二节　木构架建筑的用色 第一节　装修（小木作） 一、装修的类别 二、装修的多元功能 三、装修的形态构成 一、装修的类别 外檐装修：用于室内外的空间分隔、围护。包括门窗、栏杆、大门 内檐装修：用于内部空间自身的分隔、围护。包括罩、博古架、天花板。 二、装修的多元功能 流通与防护的双向功能 流通：人、物品、阳光　　防护：挡风、防寒、隔声 内部空间组织的基本手段 　　　构成室内空间的界面 室内外装饰的重要构成 建筑性格的点染因子 文化内涵的信息载体 　　　等级语义、习俗语义 三、装修的形态构成 门：古称双扇为门，单扇为户，后世统称为门。 构成 门的种类 门的形象放大机制 隔扇（门隔扇、窗隔扇） 构成 隔心的密棂构成机制 罩 种类 门的构成 槛—水平横向的构件。根据其位置分为上槛、中槛、下槛 框—垂直竖向的构件。抱框、门框 门钉—可用9、7、5路 门簪—可做2或4个 门枕—有木、石两种。门枕木、门枕石 门的构成 2)门扇的种类 　　　　实榻门 　板门　棋盘门 　　　　撒带门 　屏门 3)门的形象放大机制 隔扇的构成 殿屋屋身的围护构成 2)格心的密棂构成机制 平棂构成 曲棂构成 菱花构成 格心构成示意图 第五章　木构架建筑的装修和用色 第一节　装修 第二节　木构架建筑的用色 第二节 木构架建筑的用色 一、木构架建筑用色的特点 二、彩画 一、木构架建筑用色的特点 四种用色类型 宫殿建筑—浓郁型 园林建筑—淡雅型 乡土建筑—质朴型 寺庙建筑 群体建筑用色特点 单体建筑用色特点 宫殿建筑 园林建筑 乡土建筑 寺庙建筑 群体建筑用色特点 大面积的无彩色系烘托小面积的有彩色系 强调用色的等级观念 《春秋谷梁传》“礼楹，天子丹，诸侯黝垩，大夫苍，士 。” 　　　　　　东　南　中　西　北 　　　　　　木　火　土　金　水 　　　　　　春　夏　　　秋　冬 　　　　　　青　赤　黄　白　黑 “衣正色，裳间色。” 单体建筑用色特点 善于把握冷暖变化 用色既单纯又丰富 善于处理辉煌效果 　　　红绿相间 　　　金朱交错 　　　青绿点金 第五章　木构架建筑的装修和用色 第一节　装修 第二节　木构架建筑的用色 二、彩画：木构表面施油漆彩画 （一）清代官式彩画：是当时建筑管理部门按照当时的等级制度直接组织官式工匠制作的一种定型的彩画 和玺彩画 旋子彩画 苏式彩画 （二）地方彩画：是民间工匠在不违背当时等级制度的前提下，施绘于民间建筑上的一类比较活泼自然、不拘泥程式的彩画 和玺彩画 是清代的最高等级彩画，主要用于宫殿、坛庙、陵寝的主体建筑 基本格局 纹饰题材：遍绘龙纹、凤纹、西番莲纹及吉祥草纹 设色 绘法与等级 三大段：箍头、藻头—枋心—藻头、箍头 设色 以蓝绿色为基调，左右蓝绿相间，上下蓝绿对调 绘法与等级 绘法： 龙和玺，凤和玺，龙凤和玺，龙凤枋心西蕃莲灵芝藻头和玺，龙草和玺 等级： 第一等级：龙和玺 第二等级：龙凤和玺，龙凤枋心西蕃莲灵芝藻头和玺 　　　　　凤和玺 第三等级：龙草和玺 龙和玺 凤和玺 龙凤和玺彩画 龙草和玺 龙草和玺 旋子彩画 布局：与和玺彩画基本相同，只是藻头部位以岔口线、皮条线取代圭线、圭线光 纹饰题材：藻头，枋心，合子 绘法与等级 　　可细分为金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨7个档次 布局及纹饰题材 藻头处理 金琢墨石碾玉 烟琢墨石碾玉 金线大点金旋子彩画 墨线大点金旋子彩画 雅伍墨旋子彩画 苏式彩画 源出于江南苏州一带，传至北方进入宫廷即成为官式彩画中的一个重要品种 可分为早中期官式苏画和晚期官式苏画 有包袱式、枋心式、海墁式三种苏画 清中期枋心式苏画 清中期包袱式苏画 清中期包袱式苏画 清中期海墁式苏画 清晚期包袱式苏画 清晚期包袱式苏画 清晚期包袱式苏画 包袱 包袱 清晚期枋心式苏画 彩画现象分析 旋子彩画与和玺彩画统称殿式彩画（梁思成） 殿式彩画与苏式彩画的比较 殿式彩画：采用程式化的象征画题 　　苏式彩画：采用写实画题 殿式彩画：尊重构件的结构逻辑 　　苏式彩画：突破构件的结构逻辑 殿式彩画：严格运用平面图案 　　苏式彩画：热衷于立体图案和退晕的效果 原因：建筑的不同性格对彩画有不同的要求 殿式建筑：庄重、规整、凝重的格调 苏式园林建筑：活泼、轻松、欢快的性格 （二）地方彩画 南、北方地方彩画的比较 在绘制内容方面：南方侧重用图案化和编制锦纹，线条比较纤细，颜色比较淡雅；北方喜绘写生画，线条比较粗壮，颜色崇尚艳丽 在绘图方法方面：南方因地制宜；北方有一定规制 苏州地方彩画 山西地方彩画 辽宁地方彩画 黑龙江地方彩画 纹饰题材 行龙 坐龙 升龙 降龙 * * * * * *