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PAGE PAGE 35 诗歌创作技法讲座 王顺岭 第一章：诗歌构思技法 第一节：特征性感受 所谓特征性感受：就是作者对所描写事物的观察所获得的事物特征和感受，二者是融合为一的。这里所说的事物特征是在特定情境下的事物特征。特征是一事物与其他事物的区别，这种区别对于同一个事物来说是很多的，比如说一个女人的特征，和男人相区别的特征，有生理特征、外貌特征、衣着特征、性格特征等，和其他女人相比又有与其他女人相区别的特征，有外貌特征、衣着特征、气质特征性格特征等等。我们强调的是特定情境下，作者在一定情感状态下对事物观察把握唯一的特征。感受是作者对事物进行观察时，眼耳鼻舌身意所产生的主观感受：视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉、心灵的感觉以及感觉的夸张、扭曲和变形，和作者由此产生的思想和情感。这样特征和感受融合起来才是特征性感受。特征性感受是具有鲜明特征的事物形象和作者主观感受高度融合，是现象和本质的融合，是一般和个别的融合，是主观和客观的融合。大家要知道这种融合是水乳交融的融合，而不是机械的组合，更不是随意无序的搭配。这样才能让诗歌的主旨和诗歌的意境高度融合，即达到意境优美、气韵生动，有隽永含蓄的诗歌艺术效果。 一人一事当当前，一景一物入目，浮光掠影地看，还是反复地深入地观察品味，结果是不大一样的。只有具有相应的知识、理论储备，对生活有着深刻而独到的认识，才能善于透过繁复纷呈的现象抓住事物的特征，捕捉住它内在的本质。这一点是前提，否则所谓的观察也只是浮光掠影，难以捕捉到事物的本质。比如说，同样一块石头，在我们普通人眼里也只是一块石头，无论你怎么看。地质学家能看出它诞生的年代；矿物学家能看出它的蕴含的矿物成分。有了这个前提，还要深入细致的观察。朱自清先生说过，观察事物要掰开来看，拆开来看，看清事物现象的特征，看清事物蕴含的思想意义，看清事物在你心里究竟产生了什么样的情感以及各种感受。这样语言才能有的放矢，生动而独特，简约而鲜明，意境鲜活，诗作才可言约而义丰。 优秀的诗作，都是由诗人所获得的特征性感受发展而成的。 我逐层梯次地说明这个问题。特征性感受首先是对事物特征准确反映的主观感受。我想大家还记得韩愈那首《早春呈水部张十八员外（其一）》： 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 “天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”意思是天街淅淅沥沥细密的小雨就像酥油一样润滑，富有营养，向原野远远看去，能看到一片绿色清明的小草，可是近看却没有了，小草好像捉迷藏的孩子躲起来了。很有情趣。这两句就是特定情境下的特征性感受，准确地抓住了春雨细密润滑、轻柔滋润生命的特征和早春的小草遥看有，近看却无的特征。诗人对事物的体察非常的精准，准确地再现了早春的景色。 “最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”。绝胜，大大超过。皇都，帝都，京城。意思是，这是一年中最美的景色，远远胜过柳树挤满京城，柳絮满天飞舞像一层淡淡白烟的暮春。在上两句充分描写早春可爱景色的基础上，自然抒发作者对早春的赞美之情。自然流畅，水到渠成。 特征性感受，除了准确地再现景物的特征，使描写非常生动形象外，诗人内心对景物的感受能使描写的形象和作者的情感高度地统一起来，成为一个有机的整体，也就是描写和抒情统一于形象之中，达到情景交融的境界。比如说孟浩然的《宿建德江》： 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 “移舟泊烟渚，日暮客愁新”。烟渚，弥漫雾气的沙洲。泊：停船靠岸。波光清澄的水面上，小船轻轻地移动，在水汽笼罩，一片迷茫的小沙洲旁停泊靠岸。本来行船停下来，诗人应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁、思家之感又蓦然而生。 “野旷天低树，江清月近人”。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。 旷：空阔远大。 近：亲近。这两句的意思是，傍晚田野空旷，光线暗淡，因此让人感到天空低垂，好像树木触摸到了天空。江水清澈，感觉水中的月亮和人更近了，好像要和人主动接近。月亮写得十分活泼可爱空灵。“野旷天低树，江清月近人。”就是特定情境下的特征性感受。准确地抓住了事物的特征，描写出一幅极为生动的傍晚原野和江面组合的画面。 我们认真地感受还会发现这两句好像诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎得到了慰藉，流露出作者身心疲惫、愁苦和深深的孤独。深沉浓烈的情感和特征鲜明的形象是高度统一起来的。 特征性的感受，还表现为通过生动鲜明特征的事物形象构成诗歌意境局部形象的同时，反映作者对事物的一般性本质的认识。比如刘方平《月夜》： 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 “更深月色半人家”，这句是说夜半更深之时月亮偏移，月光斜射。月色只能照到半边庭院。