《泰坦尼克号》_变异性接受的冷静审视.docVIP

PAGE PAGE 1 《泰坦尼克号》_变异性接受的冷静审视 　　[摘要]2012年4月15日是泰坦尼克号失事百年纪念的日子，这艘传奇巨轮因为好莱坞超级大导演卡梅隆的同名电影而更加成为全球的焦点。笔者身处英伦，遥望本土，切身体会到了东西方文化的异质性以及面对同一文化现象时所表现出的差异。一边是英伦民众国难日似的纪念哀悼；另一边是中国影迷狂欢似的抢票盛宴和戏谑似的嬉笑评论。一场英国的国殇，经历了好莱坞式的叙述，引起了中国观众的变异性接受。泰坦尼克号这艘文化霸权航母，再次扬帆起航。 　　[关键词]东西方文化；异质性；变异性接受；文化霸权 　　一、文化过滤，中国式的狂欢与戏谑 　　韦斯坦因指出：“在大多数情况下，影响都不是直接的借出或借入……绝大多数影响在某种程度上都表现为创造性的转变。”①“在一定程度上说，影响者的命运与效应此时由接受者来决定。”②这种创造性的转变与接受者的能动性是文化交流史上历来就存在的。在全球化的当下，在跨越异质文化的交流中，决定影响源能否对接受者发生有意义的影响以及能够在多大程度上产生何种方式上的影响，最重要的因素，也许并不是影响源本身，而是接受者一方的历史传统、时代要求、社会环境等多种因素综合作用的结果。文化过滤和变异的存在，提示了异质文化之间不可通约的部分，也鲜明地彰显了各自的文化特性。100年前，泰坦尼克号的沉没，成了英国人永远的伤痛记忆和百年来的国殇。1997年，好莱坞鬼才导演卡梅隆斥巨资打造的文化航母《泰坦尼克号》席卷第70届奥斯卡11项大奖，2012年3D版《泰坦尼克号》③再次在全球重装上阵、扬帆起航。而它在全球的“命运与效应”却是风景各异：欧洲遇冷，北美平淡，中国火爆。以好莱坞的形式讲述一个英国的故事却在异质文化圈的中国找到了最大的共鸣群体，个中缘由值得我们深思。 　　文化过滤是跨文化的交流中，接受者根据自身的文化传统、审美习惯、价值标准、现实语境等对源交流信息所进行的选择、移植、改造、重组过程。它的结果就是源交流信息在接受一方的本土语境中产生变异性的接受。这是因为任何文化一旦形成，就具有一定的独立性、稳定性、内聚性，因而在面对异域文化的时候，或多或少会表现出抵御和排它。同一文化载体、文化现象驶离本土文化遭遇异域文化的情形一般有两种：一种是异域文化作为强势文化，对接受者一方进行强制性的文化灌输或潜移默化的文化渗透；另一种是接受者一方出于发展自身文化的需要，向异域文化中有利于自身的因子主动“拿来”。造成中国影迷对于《泰坦尼克号》近乎狂欢似的顶礼膜拜，是因为“强制性的文化灌输或潜移默化的文化渗透”？还是出于发展自身文化的需要，向异域文化中有利于自身的因子主动“拿来”？在上述两种情况中，文化过滤都是相伴始终的。第一种情况，接受者一方可能采取文化保守主义的态度，以自身的文化传统、文化习性作为防御异域文化入侵的武器，使异域文化的传播受到一定的限制，使接受成为文化过滤之后的接受。④在中国观众对《泰坦尼克号》的接受过程中，似乎并未表现出太多“保守抵抗”抑或“防御入侵”；反而，“门户大开”“来者不拒”。全国各地影院人潮攒动、门庭若市、比肩继踵、座无虚席皆为《泰坦尼克号》而痴狂。第二种情况，接受者依据自身的情况对异域文化进行辨别、选择、改造，吸收其有利于自身发展的部分，过滤掉其与自身发展不相适合的部分。这种情况下文化过滤的作用表现得尤为突出，有时经接受者积极选择、过滤、改造后的文化甚至与原文化相比已经面目全非。⑤《泰坦尼克号》在中国的被欣赏、被热议、被辨别、被选择、被过滤、被改造已令它重获新生，并赋予了影片或历史事件之外太多中国特色的新生意义。人们观影后通过互联网所热议的话题，例如，女主角露丝的裸戏为何被删掉，船沉独自趴在木板上的露丝如果改变卧姿杰克也能活等诸如此类的戏谑调侃式的话题，已让“泰坦尼克”在中国完全成了娱乐的代名词。 　　作为第二次在中国起航的好莱坞经典，3D版《泰坦尼克号》这次的旅程显得比“首航”时人气更旺。自4月10日登陆内地影院以来，每天都在加场，票房数据也屡创新高，首日7300万元，两天轻松过12亿元，3天18亿元，且以单日票房122亿的成绩超过2011年《变形金刚3》的115亿，创下国内单日票房纪录。截至4月15日22点30分，《泰坦尼克号3D》正式成为中国内地首周五亿元票房俱乐部的成员。纵观全球市场，风景中国独好。在3D版《泰坦尼克号》的大本营北美票房排行榜，3D版《泰坦尼克号》第一周的票房仅仅为1162万美元，位列当周第三。而该片在北美上映10天后的票房只有36149万美元，约合227亿人民币。3D版《泰坦尼克号》在中国市场中异乎寻常的火爆，成为全球最高。仅以首周票房进行对比，中国地区的票房甚至是美国地区票房的六倍之多！拥有该片出品方20世纪福克斯公司的传媒大亨默多克在twit