电影《晚秋》的文学表现手法.docVIP

PAGE PAGE 1 电影《晚秋》的文学表现手法 　　[摘要]由韩国导演金泰勇执导的文艺片《晚秋》自上映以来广受好评。《晚秋》在叙事过程中糅入文学的元素，灵活运用对比、重复、隐喻等手法呈现出一段刹那即是永恒的感人恋情。精巧雅致的文学表现手法在刻画人物形象、推动情节发展、深化主题意蕴以及渲染情绪和营造氛围方面发挥了很大的作用，《晚秋》因而富有强烈的艺术气息和审美张力，诱使观众在光影的谐韵中纵情想象、感知和体验生命的颤动。 　　[关键词]《晚秋》；文学；表现手法 　　由韩国导演金泰勇执导的文艺片《晚秋》讲述了一对边缘男女在短短的三天内从相识到相爱再到别离的过程。影片自上映以来广受好评，导演的才华、演员的演技和票房号召力无疑是它成功的重要原因。然而电影终归是一门叙事的艺术，与文学创作有许多共通之处，《晚秋》的魅力还得益于其精巧雅致的文学表现手法：对比、重复、隐喻。对比法主要用于刻画人物形象，而意象的重复有助于推动情节、深化主题，隐喻的手法则在渲染情绪及营造氛围方面效果甚佳。电影的叙事中糅合了文学元素，《晚秋》因而赋有强烈的艺术气息和审美张力，以一段短暂而永恒的爱情拨动人们的心弦。 　　一、对比——揭去冷漠的面纱 　　主人公安娜的形象塑造，主要通过一系列对照比较来进行。安娜因杀夫罪被判入狱，七年后获准三天的特别假期，回西雅图参加母亲的葬礼。对比片头中失魂落魄、慌乱恐惧的样子，我们看到服刑七年后的安娜发生了巨大变化。在得知母亲去世的消息时，她只沉沉地说了一句“知道了”，淡然的脸上几乎没有任何表情。七年的监狱生涯磨蚀了青春，掏空了灵魂，此时的安娜意冷心灰，似乎早已习惯了悲伤。 　　旅途中形单影只的安娜，跨进家门看到的是济济一堂的亲人。然而亲人不亲，尴尬的寒暄、微妙的气氛、故作轻松的玩笑越发衬托出安娜的孤立处境。七年光阴世事变迁，亲戚家小孩天真的面孔诉说着生命的喜悦，青梅竹马的昔日恋人也已拖家带口，只有她两手空空，唯寂寞相随。这些强烈的比照透过安娜的视角展现，使观众在不知不觉中和她站到同一立场，与她的孤独、落寞、失意产生共鸣。 　　相比念念不忘卖房子分家产而将母亲墓碑上的生辰日期弄错的哥哥，和那个不顾场合吵吵闹闹的姐姐，沦为囚徒的安娜反而与母亲更贴心。离开监狱的第一夜，安娜在长途巴士上彻夜不眠地用地图叠着幼时母亲教会的折纸，作为献给母亲最后的礼物；第二夜，安娜来到母亲的灵柩旁和她聊天，就像她仍然活着，孤苦无依的悲凉心境和对母亲的歉疚之情溢于言表，弑夫的安娜似乎并非嗜血无情。 　　此外，影片开头与结尾安娜两次走出监狱的模样也形成了鲜明的对比。第一次走出监狱时安娜穿着一件驼色的长风衣，厚厚的围巾包裹着她内心的封闭和孤独。电影接近尾声时，最终出狱的安娜身着短装和白裙，这预示着她将敞开自我，勇敢地走出过去的阴霾，因为勋带来的温暖和希望，令她有勇气去刷新人生。 　　二、重复——由意象串联情缘 　　约瑟夫?弗兰克在论述现代小说的空间形式时认为，重复的意象能使文本取得连续的参照和前后参照，从而结成一个整体。[1]这一观点对电影叙事同样适用。《晚秋》中一些重要意象重复出现，使故事产生连贯性，有效地推动情节并深化主题。 　　巴士、巴士站、纸币、手表等意象在影片中反复出现，与男女主人公三天里的三次相遇紧密关联，成为情节发展的一条明线，维系着安娜与勋的浪漫情缘。 　　安娜与勋初次相遇在开往西雅图的长途巴士上。被人追赶的勋在匆忙中登上巴士，因现金不够而向安娜借得30元车费。勋对冷漠中透出倔强的安娜产生好奇，坚持以手表作为抵押，并强行为她戴上，声称还钱时再收回手表。而在安娜看来，红尘俗世中一切喜怒哀乐都与己无关，面对勋的搭讪，她一句“youdontneedtopaymeback”冷冷地拒之于千里之外，又决绝地将勋的名片随手扔进垃圾桶，此时勋在安娜眼中无异于一个擦肩而过的路人。 　　巴士站的重逢使两人的命运再次交结。安娜无视勋递来的纸币，却试图通过肉体的欢娱来抗争丧失自由的命运，但陌生的激情无法抚慰她伤痛的心灵。安娜的冷傲孤凄使勋产生莫名的触动和怜惜，他好心相伴，耐心倾听，两个孤独的灵魂慢慢靠近，情愫渐生。勋在不得不离开时拒绝了安娜递来的纸币，并再次将手表戴在她的腕上，暗示30分钟后旅馆再见，可当勋匆匆赶到时安娜已经离开，留下了手表。刚刚萌芽的爱情有如行将断线的风筝，牵动着观众起起落落的心。 　　凭着一份牵挂，勋找回了安娜。两人又来到巴士站，分别的时刻来临，安娜必须搭乘返回监狱的巴士。勋微笑着冲车里挥手告别，掏出一张纸币示意这份情缘将永存于心，而安娜坚决不看窗外，不许自己对爱情有奢望。影片满足了观众的期待，勋再次出现在巴士上，像陌生人一样与安娜搭讪，此刻安娜心中的冰山终于融化，两人开始愉快地交谈，就像人生从未有过坎坷和悲伤。可惜途中小憩的安娜从梦中醒来不见了