论《新红楼梦》改编.docVIP

PAGE PAGE 1 论《新红楼梦》改编 　　[摘要]《红楼梦》被誉为四大古典名著之首，从古至今吸引了众多学者的兴趣，现今更是被广泛推崇，因此，《红楼梦》已多次被改编拍摄成为电影、电视剧，搬上屏幕。近来，电视剧《新红楼梦》备受人们争议。一方面是由于观众对名著改编的电视作品必然会挑剔，另一方面也说明其确实存在某些问题，未能满足观众的审美需求。本文首先对原著《红楼梦》进行认知，然后分析了《新红楼梦》改编后在影视语言上的进步以及这部作品存在的问题。 　　[关键词]《红楼梦》；《新红楼梦》；改编 　　梦回红楼，五味杂陈齐全 　　两个世纪以前，作家曹雪芹，经历了由“锦衣纨绔，饫甘餍美”到“茅橼蓬牖，瓦灶绳床”的生活，在贫病交加的境况下，离开了当时那个“百足之虫，死而不僵”的社会。他的一生仅有四十几个年头，却用了其中的几乎四分之一的时间来为我们留下一部没有完成的伟大的作品——《红楼梦》。 　　（一）爱情悲剧，经典再现 　　《红楼梦》描写了中国封建末世人生一幕大悲剧，而爱情的悲剧又是其中的重场戏，特别是贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧堪称经典，巨大的艺术感染力，在千百万读者心中涌起波澜。 　　贾宝玉是一个“聪俊灵秀之气”“在万万人之上”的，连“槁形灰心”的槛外人妙玉都为之动心的美少年。林黛玉则是一个有着“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目”，“娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风”的态度风流的美貌女子，并且有着极高的智慧和纯净的心灵。贾宝玉、林黛玉是天生一对，理应结合。可《红楼梦》展现的却是爱情的悲剧以及这两个从外表到心灵都极其美好的人物的毁灭。 　　曹雪芹不仅写了贾宝玉、林黛玉“生不能同床，死不能同穴”的悲剧，而且用他犀利的笔触，形象地揭示了这个悲剧的缘由。贾宝玉几次将封建婚姻象征的“宝玉”摔在地上，可那块“宝玉”不仅砸不碎，还在众人的防护下，重新像枷锁一样挂在他的脖子上。林黛玉的思想虽然越出了封建“淑女”的范围，行动上却没有，最终屈服于旧的封建道德礼教。贾宝玉、林黛玉在强大的封建势力面前，都不能也没有坚强有力地维护自己的爱情。宝黛爱情的毁灭有外因，也有内因。封建家长制在“金玉良缘”的谎言下，对宝黛爱情进行了扼杀，是外因；贾宝玉、林黛玉自己的不能坚决彻底，则是内因。这种外因、内因都通过曹雪芹的形象的描述，展示在人们的面前。 　　（二）艺术品格 　　《红楼梦》在艺术上有着重大成就，首先表现在善于刻画人物，而且是成群地塑造出来。曹雪芹在《红楼梦》中写了很多女人，而着力最多的又是那些年龄比较相近、生活环境或生活方式比较相近的女人们。曹雪芹不仅能将她们各自的性格表现得分明，且看上去比较相似的性格，也都能把她们之间的差异镂刻出来。譬如鸳鸯的烈性与尤三姐的烈性不同。曹雪芹对于像林黛玉那样具有文化修养的女性固然赞美；然而那些被压迫、被剥削的丫鬟婢女，在他的笔下也显得优美动人。曹雪芹就是通过对这些人物形象的塑造，尤其是通过对这些青年女子被摧残、被毁灭的各种不同过程的描绘，从多方面批判了封建社会。 　　《红楼梦》在艺术上的成就，还突出地表现在全书的结构和布局上。曹雪芹在书中虽然描写了众多人物和纷繁的生活场面，但人物的交替、情节的变换、故事的运行，就像一道波浪相接、层层起伏的流水，只见奔流而不见它有停滞、中断之处。《红楼梦》中，许多故事和情节都是作为一个整体的复杂组成部分而互相交错、此起彼伏地存在着。同时，这些情节和人物，又在继续不断地扩展、丰富并向一个总的方向运行，直到完成一部浑然一体的《红楼梦》。 　　“冷眼”看《新红楼梦》 　　从电视剧大规模拍摄小说名著开始，改编就是一个值得深入探讨的话题。改编原著不能离小说太远，也不能太时尚化，而要明白电视对文学的解读应当把握“方向”和“力度”。对《红楼梦》而言，爱情悲剧是基调，还要表达得凄苦悲凉，并突出人性的内涵、女性的蕴涵。坚持这些就是方向，描绘这些就是力度。 　　笔者认为《新红楼梦》并没有抓住原著的基本精神内涵，只是一味地拥有了华丽的画面、独到的影像表现、精湛的后期技术制作，而这一切只是徒有其表，并没有完美地将丰富深邃的文学形象转换成电视荧屏形象。 　　（一）画面精致，沉醉其中 　　《新红楼梦》片头做得颇具古典美：云雾缭绕中，层层山水、朱墙绿瓦的贾府如一幅水墨画缓缓展开，一簇桃花瓣纷飞过，“红楼梦”三个字跃然而上，十足李少红式的精致影像风格，也带出几分梦般的缥缈仙气。它带给笔者的是一场唯美诗意的视觉盛宴：画面细腻、色彩饱满、场景华丽，剧中把原著浓墨重彩描绘的女娲补天、太虚幻境等场景一一展现时，极大地满足了笔者的好奇心，同时也弥补了自身想象的空白。 　　美轮美奂的画面是该片唯美诗意的最直观体现，片中影调从明亮到昏暗，色彩从鲜艳到晦暗，光线从柔和到阴霾，以及色调的转变。画面包罗万象，任你去想象。宝钗戏彩蝶这出戏，风