论美国影片《21克》对线性结构的颠覆.docVIP

PAGE PAGE 1 论美国影片《21克》对线性结构的颠覆 　　[摘要]美国影片《21克》（2003）讲述的是一桩交通事故让三个陌生人的命运轨道开始交汇，他们从此陷入复仇与宽恕的情感旋涡中，共同完成着一个关于生命的传递和延续的故事。导演伊纳里多用奇异的时空交错的手法使整部影片陷入一种零乱、不规则的叙述之中，大大突破了传统创作中线性结构的规范程式。 　　[关键词]《21克》；线性结构；颠覆 　　美国影片《21克》（2003）是一部风格另类的三段式影片，其主题在于讨论灵魂与肉体、生与死的关系，导演阿加多?冈萨雷斯?伊纳里多被称为多线索专家，他擅长将千丝万缕却毫无关系的人与事最终牵连在一起，其编织的故事结构既符合这个世界的逻辑，又流露出后现代风格。《21克》讲述的是一桩交通事故让三个陌生人的命运轨道开始交汇，陌路人从此陷入复仇与宽恕的旋涡中，偶然却又心甘情愿地传递着灵魂的交接棒，共同完成着一个关于生命传递和延续的故事。导演伊纳里多用奇异的时空交错的手法使整部影片陷入一种零乱的、不规则的叙述之中，大大突破了传统创作中线性结构的常规模式。 　　所谓线性结构，原本是一个数学概念，在数据的逻辑结构中分为线性结构和非线性结构。对于数据结构课程而言，线性结构是N个数据元素的有序（次序）集合，数据元素之间存在着“一对一”的线性关系。线性结构体现的是有序性和规则性。而具体到文学创作中，线性结构指的是按照通常的时间、空间的顺序去讲述故事，让故事情节在自然的时间或空间里排列，这种叙述方式完全符合人们传统的欣赏习惯和接受心理。而打破了这种时间顺序，让故事处于时间的倒错之中，就是对线性结构的突破，也是对观众的传统欣赏心理的挑战。在这一点上，导演伊纳里多在影片《21克》里面的表述形式，就承载着一份颠覆的重量，他超越了叙事上的线性结构，不仅使故事的时空倒错，也使人物关系凌乱，更使灵魂与肉体的关系重置，从而表现出三个方面的颠覆。 　　一、对时空线性关系的颠覆 　　《21克》影片的叙事由顺叙和倒叙两条线索组成，故事以保罗躺在重症室里等待死亡开始，继而出现的是克里斯蒂娜的丈夫带着两个女儿在吃冰淇淋的细节，时时又穿插着杰克一家的生活场景，还有保罗与前妻的种种摩擦。这种零碎的讲述有意避开时间上的线性排列，使观众在一开头就陷入时间的混乱之中。在保罗要杀死杰克的这个情节里，影片的表述更是纷乱不堪，让观众难辨真假。所以在影片前四分之三的篇幅里，顺叙和倒叙的两个不同空间的线性故事平行而交错地行进着，三个家庭时分时合，若即若离，似曾相识又擦肩而过，其结局和导演的用意都不甚清晰，而在影片最后的四分之一处，故事突然完成了全部情节与人物的对接，观众终于可以看清开头那个浑身是血的人原来是保罗，而那个为他叫来救护车的竟然是凶手杰克，结尾的情节终于和影片开头保罗躺在重症室的情节合并。此时，分别独立着的顺叙和倒叙线索发展到同一时间点上，叙述线索合二为一。接下来保罗死亡，克里斯蒂娜却怀上身孕，新的生命开始孕育，新的轮回再次开始。 　　在以时空交错叙事手法为风格的导演伊纳里多的影像中，《21克》的故事被讲述得错综复杂，为了区分顺叙和倒叙的剧情，导演别出心裁地在影像色彩运用上有所区别：在顺叙的情节里，画面由欢快的明亮色彩逐渐变暗，最后演变成暗黄色；而倒叙的变化刚好相反。在两条线索相遇合二为一的交汇之处，画面颜色逐渐接近，最后变得难以区分。导演伊纳里多在这种时空交错的叙述里，一步步带领着观众在凌乱中找回了顺序，在无序中寻求了有序，在非线性结构里安排着隐形的线性结构。 　　二、对人物关系的颠覆 　　除了对线性的时空顺序颠覆之外，影片里还包含着更深层的对正常线性人际关系的颠覆。在俗常的人际关系里，人们通常只和身边固定的人群有着直接的联系，形成固定的人际关系群。因此，按照正常的人际关系的线性结构，影片中的数学教授保罗应当和劣迹斑斑的杰克毫无关联，也和住在不同街区的克里斯蒂娜没有交往，他们就是生活在不同的线性结构里的两组人群，各自做着自己的事情：数学教授保罗因患严重的心脏病，正站在生死线上等待着一颗可以移植给他的心脏到来，他与妻子的关系也是若继若离，时分时合；杰克曾经是酒鬼和罪犯，在一名牧师的帮助指导下，他的生活得以重建，不仅成为青少年咨询顾问，还是正直善良的好父亲；原本吸毒成瘾，又热心于参加各种放荡派对的克里斯蒂娜嫁了人，正在与丈夫和女儿过着美满和谐的生活。看起来这三组人物之间似乎毫不相干，在正常的线性结构里，他们相遇的几率会很小。 　　然而，这种线性的人际关系又是脆弱的，只要其中一个因素、一种力量的改变，就会引起一连串的改变，新型的、凌乱的非线性组合就此出现。影片《21克》中，如果不是因为一起车祸，克里斯蒂娜可能还沉浸在她那幸福的中产阶级生活中，围绕着爱她的丈夫和两个可爱的女儿，她的幸福会很持久