流行歌词与古典诗词.ppt

总结一 直致所得式 以邓丽君这张《淡淡幽情》为例，流行歌词与古典诗歌的结合有如专辑中歌曲一样的“直致所得”这样的形式。即直接引用古典诗词的流行歌曲。 古典诗词本身对遣词造句的要求就非常的高，有韵律，句尾压韵，而且他们本身就具有很强的音乐性，读起来朗朗上口，很适合吟唱，因此无论是在古代还是在流行歌曲突变的今天，都有部分的流行歌曲直接取材于古典诗词，吸收其精华。 类似这样的歌除了《淡淡幽情》里的歌曲，还有比如张明敏《满江红》；徐小凤《别亦难》（词取自李商隐《无题》）；安雯的《月满西楼》（词取自李清照《一剪梅》）。 总结二 词句改造式 在前面两首歌中，现代流行歌曲对古典词句都有适当的改造，引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性。 许多现代的流行歌曲词作者,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现一段现代的故事情感，拓宽他们的创作思路。 这方面最为突出的有两个人，一是台湾的琼瑶，她的很多歌词里都喜欢借用一些古典诗词中的名句，如“才下眉头，却上心头”，“庭院深深几许”，“青山依旧在，几度夕阳红”等，这与她一贯苦心经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，也非常符合她所创作出的各种形象，一派的诗情画意，不食人间烟火的样子。另一个是大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。他有一个颇有影响的?“涛声依旧三部曲”，《涛声依旧》（毛宁）、《白云深处》（廖百威）和《巴山夜雨》（李进），单从歌名上来看，已经是和古诗词有千丝万缕的联系了。 总结三 古诗词风格式 实际上，中国风的歌曲就是借用古诗词的风格，化用古诗词中的美好意境，借古韵抒今情。这样子的歌曲更有意境之美。 中国风的歌曲有时候不仅会融入古风旋律 ，也会借用其他国家的唱法，如Rock，Rap等。 古诗词风格式的优秀创作还有很多，除了以周杰伦为优秀代表外，还有如林俊杰《 江南》；王力宏《伯牙绝弦》 ；南拳妈妈《花恋蝶》；胡彦斌《红颜》等等。 总结 以歌传情是流行歌曲的核心，每首歌词都确定一定的感情基调，在这些基础上细细雕琢，于字里行间寻觅有激发听歌情感的催化剂。以歌抒情、以情带声是创作者于声乐创作中的重要追求。 唐诗宋词注解成为流行歌曲的表现主题和内容，给了流行歌曲另一方表现空间，一方面考较着流行歌曲创作人对文化的把握，在一定程度上，丰富了流行歌曲的表现功能，且提升了流行歌曲的层次。 不管怎么说，作为一种宝贵的文化遗产，探视唐诗宋词永远都会对现代包括今后的流行歌曲创作起着这样或那样的影响，现代文化对古典文化的借鉴与沿袭是永远不会停止的。唐诗宋词会是流行歌曲创作中以歌不可舍弃的主题，一种取用不尽的源泉，一个无法回避的诱惑，从遣词造句，主题营造以及铺陈方面，都为现代的创作者提供了很多好的思路。 * 前言 在中国的流行歌曲初初发展的上个世纪三四十年代，也许不会有太多的人主动地将流行歌曲和古典诗词联系在一起。但是随着音乐人的创新推动，到了今天，古典诗词与流行歌曲已经有了不可磨灭的关系。 接下来，让我们赏析几首与古典诗词相结合的流行歌曲，分析、感受一下两者完美结合的方式吧—— 《淡淡幽情》是邓丽君个人演艺事业处于颠峰时期的经典之作。与其他专辑不同，这张碟中的十二首歌均选自宋词名作，是经过了上千年历史检验的文学精品，配上现代流行音乐后，由邓丽君用她与生俱来的幽幽情怀唱出来，典雅、庄重又温柔、多情，颇具唐宋风范。这是一张最具邓氏特色的专辑，充分彰显出邓丽君情歌演唱的绝代才情和旷世才华。也是因为这张专辑的成功，使中古诗词与流行音乐结合更加普遍。 虞美人 词 李煜 曲 谭健常 演唱 邓丽君 春花秋月何时了？ 往事知多少？ 小楼昨夜又东风 故国不堪回首月明中 雕栏玉砌应犹在 只是朱颜改 问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流。   但愿人长久 词 苏轼 曲 梁弘志 演唱 邓丽君 明月几时有？ 把酒问青天 不知天上宫阙 今夕是何年？ 我欲乘风归去 唯恐琼楼玉宇 高处不胜寒 起舞弄清影 何似在人间？ 转朱阁 低绮户 照无眠 不应有恨 何事长向别时圆？ 人有悲欢离合 月有阴晴圆缺 此事古难全 但愿人长久 千里共婵娟 。 本曲后经多人翻唱，到了天后王菲翻唱后更受大家欢迎。 涛声依旧 词曲：陈小奇　演唱：毛宁 带走一盏渔火， 让他温暖我的双眼， 留下一段真情， 让它停泊在枫桥边， 无助的我， 已经疏远了那份情感， 许多年以后才发觉， 又回到你面前； 留连的钟声， 还在敲打我的无眠， 尘封的日子， 始终不会是一片云烟， 久违的你， 一定保存着那张笑脸， 许多年以后， 能不能接