张爱玲封锁赏析演讲PPT.pptVIP

封锁 ·张爱玲· CUGB HELLOQH 封锁 ·张爱玲· 1.这是一个封锁的故事 中国现代文学·张爱玲主题·《封锁》 概而言之，《封锁》写的是一个男人和一个女人在遭遇到封锁时发生的短暂的爱情故事。封锁结束后，爱情也结束了，一切又都复原了。 男人（吕宗桢）是三十来岁的会计师，已婚，有女儿； 女人（吴翠远）是二十五岁的大学教员，家人哄着她找金龟婿。 2.压抑的环境 中国现代文学·张爱玲主题·《封锁》 开电车的人开电车。在大太阳底下，电车轨道像两条光莹莹的，水里钻出来的曲蟮，抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了，就这么样往前移——柔滑的，老长老长的曲蟮，没有完，没有完……开电车的人眼睛盯住了这两条蠕蠕的车轨，然而他不发疯。 这是小说的第一段。第一段采用了复迭的修辞手法，在暗示生活的重复、乏味和枯燥。 但面对这样的生活状态，人们的态度却是毫无思索全盘接受，所以张爱玲才写道“开电车的人开电车”、“然而他不发疯”，幽默的文字游戏背后是对日常生活的嘲讽，好似开电车的人应该不开电车，他应该干点别的，他应该去发疯，他理应对日复一日的生活发疯。但是，他没有，他依旧安分地开电车。 这里，张爱玲其实在质问生活——“我们应该做的是什么，可是当前的生活？”。所以后面的所有都是在逼迫读者去思考生活本身。 封锁 ·张爱玲· 3.欲望驱使了这场虚无的爱情 中国现代文学·张爱玲主题·《封锁》 翠远的缺乏是“坦白”的缺乏。 她“像一教会派的少奶奶”，“脸上一切都是淡淡的、松驰的，没有轮廊”，“很有讣闻的风味”。 真实的生命对于她就像从希伯莱文到上海话那么遥远，她的欲望就是要背叛自己，渴望刺激，渴望听到“红嘴唇斩卖淫妇……大世界……下等舞场与酒吧间”的充满肉欲的真实的感官诱惑。 封锁 ·张爱玲· 3.欲望驱使了这场虚无的爱情 中国现代文学·张爱玲主题·《封锁》 宗桢的缺乏是 “掩饰”的缺乏。 他是“菠菜包子”，“一个个雪白的，喷出淡淡的麻油气味”，是像“讣告……申请……华股动态……隆重登场候教……”那些得胜的字眼儿。 正因为他的琐屑和平庸，甚至都不能觉察出自己的缺乏与俗望。但我们还是觉察了宗桢的欲望，只不过他自己一开始忘记了。后来，他的欲望才苏醒。 他的欲望是去掩饰周围的遭遇，表演另一个自己。 他低声道：‘你知道么？我看见你上车。前头的玻璃上贴的广告，撕破了一块，从这破的地方我看见你的侧面，就只一点下巴。’‘后来你低头去从皮包里拿钱，我才看见你的眼睛、眉毛、头发。’拆开来一部分一部分的看，她未尝没有她的一种风韵。 所以最后他尽情地在翠远面前进行表演。 封锁 ·张爱玲· 4.可他们又是错位的 中国现代文学·张爱玲主题·《封锁》 第一回合的错位：翠远的自做多情和宗桢的心不在焉。 宗桢迫于培芝而向翠远发出调情的信息，对于发送者，它却并无具体的所指，所以他随口“早忘了他说了些什么”。 但接受者翠远却错误地接收了信息，翠远笑了，看不出这个倒也会花言巧语……一个真的人！不很诚实，也不很聪明，但是一个真的人！她突然觉得炽热，快乐。她背过脸去，细声道：“这种话，少说些罢！” 　　 “申光大学……您在申光读书？”这是宗桢吓退董培芝后的无话找话，亦不含具体的所指，而翠远又接收错子，以为是在奉承她的年轻，“她笑了，没有做声”。 封锁 ·张爱玲· 4.可他们又是错位的 中国现代文学·张爱玲主题·《封锁》 第二回合的错位：翠远渴望爱情，但宗桢去渴望调情。 当宗桢开始调情时，这个老实人，开始变坏了，这是因为他看到“她颈上的像指甲印子的棕色的”，他“咳嗽”了一声，表明他对欲望想象的稍微压制，回到现实，也表明调情的真正开始。但是翠远又理解错了，她恰恰以为他是由坏人变成老实人。“她注意到他的手臂不在那儿了，以为他态度的转变是由于她端凝的入格，潜移默化所致。” 宗桢要调情，就要把自己扮成挺可怜的没人同情的角色。可翠远却把它想象成老实人的无奈和爱情的坦白。 封锁 ·张爱玲· 5.他们只是向不特定的人发泄 中国现代文学·张爱玲主题·《封锁》 他们沉浸在自己的激情的想象中，他们“苦楚”、“温柔”、“慷慨激昂”、“痛哭”的爱情表白实际上是没有实指对象的。 在这里，他们的语言功能不在于交流，而在于为自己提供一个讲话的场所，是能指的无限蔓延，他们愿望的满足是没有对象的，仅在自己的想象中完成。 愿望、激情变成了纯粹是语言组织的结果。 宗桢回到家“他还记得电车上那一回事，可是翠远的脸已经有点模糊--那是天生使人忘记的脸。他不记得她说了些什么，可是他自己的话他记得很清楚 慷慨激昂地：‘我不能让你牺牲了你的前程！’” 他们只是向不特定的人发泄欲望，发泄才是本欲。“爱情”只是让这种发泄继续下去的一个由头而已。 封锁 ·张爱玲· 6.思考与反思考 中国现代文学·张爱玲主题·《封锁》 “思想是痛苦的一件事”。张