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《写生珍禽图》 背景 黄筌 五代时西蜀画院的宫廷画家 内容 画面中画了鹡鸰、麻雀、鸠、龟、昆虫等24只小动物均匀地分布，它们之间并无关联，亦无一个统一的主题，但每一件动物都刻画得十分精确、细微，标志着中国画中的花鸟画从早期的粗拙至此已经臻于精美。这幅《写生珍禽图》只是作者为创作而收集的素材，一幅稿本。 形式 勾廓填彩，此图勾轮廓的墨线大都非常轻细，似无痕迹。所赋色彩，也明显区别于唐画的浓烈艳丽，而是以淡墨轻色，层层敷染，更重质感，充满富贵气象。这种绘画风格，注重表达物象的精微、逼真，似乎有些接近于现代的照相再现 价值 可了解黄筌的作品之精妙，可以想象到黄氏其它作品的巨大魅力。 《千里江山图》 背景 王希孟 北宋晚期中国画家 内容 画卷表现了连绵山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，使画面爽朗富丽。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。 在运笔上，继承了传统青绿山水画法，细腻严谨，点画晕染均能一丝不苟，勾勒轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现力。在用色上，作者于单纯的青绿色中求变化，有的浑厚，有的轻盈，水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染，使画面层次分明，灿烂夺目。布局交替采用深远、高远、 平远的构图法则，取不同视角以展现千里江山之胜。 被称为“中国十大传世名画”之一 《采薇图》 背景 李唐 南宋画家 内容 在画面的中心位置，一块巨大的岩石光滑如砥，石上有二人相对而坐，这就是作品中的主人公——伯夷与叔齐。正面的一位抱膝安坐，神态老成持重的男子，大概是长兄伯夷吧?此时，他正侧着头仔细聆听着叔齐的谈论，表情庄重肃穆，眉宇间仿佛还带着许多的忧虑，似乎正在追忆故国往事。叔齐的形态略显活跃，他身体斜倾，右手撑地，左手探出二指，像是在向兄长诉说着周武王“以暴易暴”的种种罪状。 形式 运笔，树木的画法颇具新意，那株松树只是用重墨粗笔勾出树干，然后略加些鳞纹，勾皴。浓淡不同的色彩晕染，显得苍劲浑厚。松针在勾勒之后再用青绿色重新描一次，显示郁郁葱葱的景象 价值 金国对北宋的战争毕竟是不正义的。从李唐的这一举动可以看出他的立场和气节。正是因为他自身所具有的这种民族气节，才会鄙视那些甘于为金国效力的北宋臣子。于是，他创作了具有讽刺与警世意义的《采薇图》。 《踏歌图》 背景 马远 南宋画家 内容 此图近处田垅溪桥，悬崖峭壁，疏柳翠竹为景，有几位老农边歌边舞于垅上。中段空白，云烟迷漫，蒙蒙细雨。远处奇峰对峙，宫阙隐现， 朝霞一抹。 形式 故《踏歌图》中的山石用斧劈皴，用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，正是院体的典型特色。他用简括的线条，清秀的色彩，巧妙地把 山环水抱的复杂景物画得远近分明，图中没有花草的陪衬，却表现出愉快的春山环境。 构图上善于采用以局部表现整体的手法，常画山之一角、水之一涯，使画面呈露出大片空白。 价值 “丰年人乐业，垅上踏歌行“。这首诗点明了画的主题，也是宋朝皇帝对太平盛世的企盼。 《寒江独钓图》 背景 马远 南宋画家 内容 只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。这 形式 这幅画取平远布局构图，巧妙利用空白。有宋人笔意，轻描淡写进行勾勒。画面上的色调单纯，点以赭石、花青，与墨色相间。 价值 中国古代绘画的最重要特色 《富春山居图》 黄公望 元代画家 水墨山水 内容 用苍润精炼的笔墨和优美动人的意境，描绘了浙江富阳一代山水容貌和富春江上的风光 形式 用笔上已显然取法董源、巨然，但更为简约利落。山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。全图用墨淡雅，山水疏密得当，黑白浓淡、干湿并用，极富变化， 价值 中国十大传世名画之一，堪称古代山水画中的巨作，对后代画家具有深刻的启发和影响 《清明上河图》 1、张择端 北宋画家 风俗画 2、内容 通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象。大到广阔的原野、浩瀚的河流、高耸的城郭，细到舟车上的钉铆、摊贩上的小商品、市招上的文字，和谐的组织成统一整体，在画中有仕、农、商、医、卜、僧、道、胥吏、妇女、儿童、篙师、缆夫等人物及驴、牛、骆驼等牲畜。有赶集、买卖、闲逛、饮酒、聚谈、推舟、拉车、乘轿、骑马等情节