第一讲魏晋六朝诗歌研究概述.ppt

　　　傅乐成主编、邹纪万《中国通史·魏晋南北朝史》，九州出版社2010年版。 《晋书·阮籍传》： 籍本有济世志，属魏晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。 孔融、祢衡、杨修、何晏、嵇康 张华、潘岳、陆机、陆云、刘琨、郭璞 谢灵运、鲍照、谢脁、王融 萧衍、萧纲、萧绎 徐公持《衰世文学未必衰—以魏晋南北朝文学为中心》，《文学遗产》，2013年第1期。 　　　一、是衰世中政治权力往往分散化、弱势化，无力或者无暇干预思想文化，文学创作自由度遂得以增加； 　　　二、是衰世中思想文化呈现多元化、异端化取向，士风也有乖戾化趋势，这直接通向文学的个性化发展方向，有利于作家充分展示其才华和个性； 　　　三、是“衰世”能够给作家提供一种“盛世”所无法提供的特别的条件：即以人类苦难为主的大量生活体验和写作题材，利于产生优秀的甚至伟大的悲剧作品。 二、魏晋六朝诗歌的特点与地位 　钟嵘《诗品序》对建安至刘宋文学的诗歌的评价： 　　　降及建安，曹公父子，笃好斯文；平原兄弟，郁为文栋；刘桢、王粲，为其羽翼。次有攀龙托凤，自致于属车者，盖将百计。彬彬之盛，大备于时矣。 　　　尔后陵迟衰微，迄于有晋。太康中，三张、二陆、两潘、一左，勃尔复兴，踵武前王，风流未沫，亦文章之中兴也。 　　　永嘉时，贵黄老，稍尚虚谈。于时篇什，理过其辞，淡乎寡味。爰及江表，微波尚传。孙绰、许询、桓、庾诸公，诗皆平典似道德论，建安风力尽矣。 　　　先是，郭景纯用隽上之才，变创其体；刘越石仗清刚之气，赞成厥美。然彼众我寡，未能动俗。 　　　逮义熙中，谢益寿斐然继作。元嘉中，有谢灵运，才高词盛，富艳难踪，固以含跨刘、郭，凌轹潘、左。 　　　故知陈思为建安之杰，公干、仲宣为辅。陆机为太康之英，安仁、景阳为辅。谢客为元嘉之雄，颜延年为辅：斯皆五言之冠冕，文词之命世也。 《隋书·文学传序》对南北朝诗歌的评价： 　　　汉、魏以来，迄乎晋、宋，其体屡变，前哲论之详矣。暨永明、天监之际，太和、天保之间，洛阳、江左，文雅尤盛。于时作者，济阳江淹、吴郡沈约、乐安任昉、济阴温子昇、河间邢子才、钜鹿魏伯起等，并学穷书圃，思极人文，缛彩郁于云霞，逸响振于金石。英华秀发，波澜浩荡，笔有余力，词无竭源。方诸张、蔡、曹、王，亦各一时之选也。闻其风者，声驰景慕，然彼此好尚，互有异同。 　　　江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意，理深者便于时用，文华者宜于咏歌，此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。 　　　梁自大同之后，雅道沦缺，渐乖典则，争驰新巧。简文、湘东，启其淫放，徐陵、庾信，分路扬镳。其意浅而繁，其文匿而彩，词尚轻险，情多哀思。格以延陵之听，盖亦亡国之音乎！周氏吞并梁、荆，此风扇于关右，狂简斐然成俗，流宕忘反，无所取裁。 　我们对魏晋南北朝诗歌的看法： 　　　1.诗歌与王朝政治、思想文化联系密切，阶段性突出，风格演变明显。 　　　2.文人诗传统、诗歌团体的形成。 　　　3.诗歌与音乐的分离。 附论　名称与文学观念 中古诗：刘师培《中古文学史讲义》 　　　　　　陆侃如《中古文学系年》 　　　《韩非子?五蠹》将历史发展分为上古（有巢氏、燧人氏时代）、中古（鲧禹治水）、近古（夏商西周）及当今（东周春秋战国）四阶段。 　　 傅斯年《史学方法导论》（1920－1930）说当时人们学日本桑原骘藏《东洋史要》（桑原氏取于西洋）将中国史分为四段：上古（先秦）、中古（秦至唐）、近古（五代至明）、近世（清）。 　　白寿彝《中国通史》（1994）：上古（夏商周）、中古（秦汉至清）。 　　谢无量《中国大文学史》（1912）：上古（五帝至秦）、中古（汉至隋）、近古（唐至明）、近世（清）。 　　　袁行霈《中国文学史》（1999）分三古七段：上古（先秦、秦汉）、中古（魏晋至唐中叶（天宝末）、唐中叶至南宋末、元初至明中叶（正德末））、近古（明嘉靖初至鸦战争、鸦片战争至五四运动）。 　　　 　　　 “中古”之范畴，诸书各异，刘师培、陆侃如两书指汉末至宋齐梁陈（魏晋南北朝）时期。 八代诗： 　　王闿运《八代诗选》 葛晓音《八代诗史》 　　　八代：（东）汉、魏、晋、宋、齐、梁、陈、隋 　 魏晋南北朝诗：逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》 魏六朝诗：余冠英《汉魏六朝诗选》 六朝：西晋、东晋、宋、齐、梁、陈 魏、晋、宋、齐、梁、陈