天体运行与音乐创作课件.ppt

* 凯奇与斯托克豪森的《黄道》 对比与相似 相似 不同 1.采用黄道的概念，表现的是作曲家感知中的宇宙 2.体现了作曲家对宇宙的认识 利用星体的运行的复杂性来表现音乐 利用音乐来表现宇宙，接近宇宙 一部七乐章的管弦乐组曲 第一乐章：火星，由打击乐和弦乐弓杆击弦奏出蛮横激昂的渐强节奏型 第二乐章：金星，与火星形成对比，宁静安谧 第三乐章：水星，音乐十分活泼，是一首急板谐谑曲 第四乐章：木星，构思宏大，篇幅较长，体现宇宙的辽阔与神秘 第五乐章：土星，音乐显得沉重，单调 第六乐章：天王星，采用变幻无常的调性、配器色彩和力度 第七乐章：海王星，人以寂静温柔之感的同时，又表现出 神秘莫测与朦胧的太空景象，渲染出迷茫的神奇景象。 想象中的地外世界——科幻音乐之祖 霍尔斯特的《行星组曲》 一个天体音乐小算法 基于脉冲星时序信号的整体序列主义算法作曲 * 一个简单的天体音乐算法 ——利用C编译库的 rand 前沿实现 基于脉冲星时序信号的整体序列主义算法作曲 脉冲星：小体积，强磁场，高速旋转产生电脉冲 整体序列主义：序列主义以音高的作为基本乐元素，在给定 的音高序列上进行数学操作（例如逆行、倒影对位、节奏变化等）从而创作出完整的音乐品。 具象音乐：取材于乐器演奏，人声，甚至自然界的声音，然后利用电子合成器以及各种数字信号处理过程进行声音处理，从而得到完整的音乐。 利用脉冲星作为音源，也是受到具象音乐思路的影响，决定用自然界已有的信号作为音乐的音源。 总结 从理论化到真正的作品诞生 借助音乐来表现宇宙——借助宇宙来解释音乐的本源 传统的作品更多地表现我们所能接触的世界，天体音乐仍然是一个崭新的领域 谢谢您的观赏 天体运行与音乐创作 邹佩 信息科学技术学院 * 早期起源与理论 （毕达哥拉斯学派） 宗教统治下的停滞 与 文艺复兴后的复苏 十九世纪到二十世纪大量作品的涌现 当代天体音乐的前沿发展 天体音乐的多个阶段 * 1.数学知识 2.天文学知识 3.音乐知识 天体音乐的早期起源与理论 毕达哥拉斯学派的音乐与天文观 万物皆数 —— 天体运行中的和谐 —— 音乐的美 -毕达哥拉斯的天体音乐理论 -在毕达哥拉斯看来，从地球向外数到固定星辰的最外层天体也是以音程方式排列的。他将从地球到月球、水星、金星、太阳、火星、木星、土星演绎成一个由全音程、半音程、小调三度构成的音阶，而将宇宙看成一个巨大的竖琴，每一根琴弦上放置着一颗星球。 -毕达哥拉斯的宇宙琴弦图 -早期天体音乐理论的意义 -对音乐本源的探讨 -毕达哥拉斯学派对天体音乐的研究更多地是以数学、比例上的和谐来解释宇宙、天体运行中的和谐，而音乐中声音组合之间的和谐恰恰也符合简单比例之美，因而在毕达哥拉斯学派的理论中，天文、音乐和数学被紧密联系在了一起，虽然主要是哲学化的探讨而并没有进入正式的创作，但这样的观念的创生对后世天体音乐的创作无疑是意义巨大的。 * 1.思想史 2.科学史 3.音乐史 宗教统治下的停滞与文艺复兴后的复苏 历史的交汇 开普勒传承古希腊思想的尝试——天体音乐概念的复苏 -十四世纪以前——“中世纪黑暗时代” -十三世纪末，文艺复兴开始兴起 -挑战宗教对人类思想的控制 -哥白尼和开普勒 -启蒙运动的兴起 -艺术创作走向自由 -二十世纪，现代主义 思想史 -地心说的统治 -日心说的提出 -系统天体力学理论的创立 -开普勒三定律 -牛顿力学 -当代理论与探索 -大爆炸学说 -太空探索 -信号收集 科学史 -巴洛克时期 -古典主义时期 -浪漫主义时期 -标题音乐