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俄国构成主义设计流派;构成主义的背景 构成主义的发展 构成主义的主张及原则 构成主义的风格来源 构成主义的两股潮流 构成主义的代表人物及作品 构成主义的影响;一 构成主义的背景;二 构成主义的发展;;三 构成主义的主张及原则;用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重 形态与空间之间的影响。;康定斯基 《构图8号》;《构图六号》;设计原则;肌理性;四 构成主义的风格来源;①分解与重构——立体主义;;毕加索;乔治·布拉克;②速度之美的展现——未来主义;拥???不堪的车站场景，拥抱告别的人群和冒着烟的奔驰的火车 曲线和直线穿插交错，块面与块面碰撞变位，形成分散与聚合、断续与重复的节奏，整体上带给人们紧张不安的压抑感。 ;③至上派;五 构成主义的两股潮流; 【二】 以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自由与独立，追求艺术形式的纯粹性，不愿为政治目的服务。;六 构成主义的代表人物及其作品;弗拉基米尔·塔特林：(Vladimir Tatlin，1885—1953) 构成主义运动的主要发起者 塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索（以铁皮、木板、纸片等实物材料所作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的“构成”作品则彻底抛弃了客观物象，而完全以抽象形式出现。 代表作：1918年受苏维埃美术部 委托而设计的《第三国际纪念碑》 （第八届苏维埃代表大会展出 ）虽然 未能最终建成，但其方案及模型却给人 留下了深刻印象，成为现代艺术运动中 的结构主义功利精神的标志。 ;第三国际纪念碑;《绘画浮雕》，塔特林作，1914—17年，木板上金属及皮革，63x53厘米。塔特林悉心实验的一个典型。这些真实的物体被安排在真实的空间里。每种材料都清晰地显示着各自的质感。它们组合在一起，彼此呼应和联系，产生节奏和意味，构成了一个与客观自然毫无瓜葛的独立的艺术世界。在此，塔特林以其全新的艺术语言，创造出空间中形体的新秩序。 ;塔特林，工人服裝與火爐，1918-19;在20年代曾以一件非常独特的“塔特林椅”为现代家具设计平添了异彩。 他的想法超常规大胆，其最初的模型竟然用弯曲木料及帆布制成，当然也许他心中明白这仅是模型而已，而并没有付诸实践。;后人几十年以后将它用钢管制作出来后，更加认识到这真正是一件构思极为巧妙的家具设计 。;20年代舞台美术设计;塔特林设计的一款滑翔机;马列维奇是第一位创作纯粹几何图形的抽象画家，长久以来艺术一直支离破碎地与诸多非艺术因素交织混杂在一起，而无法获得真正的纯粹造型。;马列维奇是第一位创作纯粹几何图形的抽象画家，长久以来艺术一直支离破碎地与诸多非艺术因素交织混杂在一起，而无法获得真正的纯粹造型。他把绘画从一切多余的及完全不相干的杂质中解放出来，在画中寻找一种最朴素的元素，这一元素就是这个黑色的方块。 “我们所钟爱的一切都失去了。我们面前，除了一个白底上的黑方块以外一无所有!”方块：感情，白底：超越此感情空间。;　　马列维奇曾经说过，“方的平面标志之至上主义的开始，它是一个新色彩的现实主义，一个无物象的创造……所谓至上主义，就是在绘画中的纯粹感情或感觉至高无上的意思。”在否定了绘画中的主题、物象、内容、空间之后，简化成为了最终的表现，人们的意识在接近于零的内容之中，最后在绘画的白色沉默之中，被表现出来。“无”成为了至上主义的最高绘画原则。;马列维奇的画作;构成主义风格的餐具设计;构成主义风格茶壶设计;列捷西斯基 El (Eliezer Markovich) Lissitzky;1919《用红色楔形打败白色》;招贴;杂志封面;佩夫斯纳(Antoine Pevsner，1886—1962) ：雕塑 在抽象绘画和构成里，形成一全新现实，一种柏拉图式的理想现实，或者说形成一种比任何对自然的模仿都更加绝对的形式。 受塔特林等人影响，他们开始也赞成艺术应服务于社会的思想，认为艺术应具有实际的意义。不久，又对实用性艺术主张产生不满，从而转向对艺术纯粹性的探索。 ;七 构成主义的影响;时 装;丹麦灯宝; 俄国构成主义对社会性的实验，虽然只在20世纪30年代终止，但它对于社会功能的重视，根本上 改变了设计的发展方向，改变了 设计的实质考虑中心，奠定了现 代设计的本质基础，因而，开创 了新的设计时代。;Thank you !