试论传统图案的现代化.docVIP

PAGE PAGE 1 试论传统图案的现代化 　　摘要：图案和图案教育在中国几千年的历史文化中对社会和文化的发展起着重要的作用，也正是这几千年的文化积淀为我们留下了丰富的图案遗产。然而，发展到近代，特别是受西方实用主义和理性主义的不断渗透，“三大构成”设计教育理念的巨大冲击，图案和图案教育在现今的学院教育中已日趋式微。面对这种形势，我们有必要认真研究传统图案的现代化问题，以期达到图案和图案教育的可持续发展。 　　关键词：图案现代化学院式 　　一、传统图案的现状 　　中国装饰艺术体系中传统图案的演变历经数千年的历程，已经积淀了无数的华章，而大浪淘沙，发展到今天，由于社会的变革和文化的演进，传统装饰图案无论就内容和形式，都面临着巨大变革。我们对传统装饰图案进行选择和扬弃，从某种意义上讲，凸显着新时代设计创新的现代设计立场。 　　传统图案复杂的多义性以及与现代生活的疏离，让现代人的使用产生了困难。语意的转换是一个基本的问题。现代社会生活基本上进入经济全球化时代，对于传统文化的认知也改变了。乡土性、民族性的区域文化在面临经济全球化、国际化的刺激中，在矛盾对峙后必然走向融合。于是，中国传统图案以及它的背景中的古典文化如何转型成为现代化的积极因素就是需要探讨的问题了。中国传统图形最大的特点是“写生变化”。“写生变化”以自然形象为元素，所变化的元素直接来自于大自然原形。而中国传统图形如何才能走向现代化，我们必须突破传统图形“写生变化”的藩篱，根植于中国民族性、地域性的传统艺术渊源中，对传统图形进行二次抽象、三次抽象等再提炼、再分解和再创造，强调二次创造的原创性。从造型的角度讲，中国传统图形主要注重的是实形（或正形）的完整性与装饰性，关注实形与实形之间的呼应、礼让和穿插关系。尽管中国传统图形中也讲究虚形，但这种“虚形”更多的是精神概念中的虚空间，而不是实际中的虚形。现代图形不仅关注正形（亦称实形）也关注负形（如影和虚形），并且利用切割、打散、错位等的手法不断的打破原形以达到不断的追求新的视觉形象的目的。 　　目前，经济水平不断提高使艺术设计产业快速发展，也为艺术设计和教育提供了广阔的空间；但我们还必须看到：一方面，由于社会制度的不够完善，众多经济犯罪的出现，社会文化的负面影响使艺术设计的深入发展增加了新的难度；另一方面，由于传统图案自身的某种文化缺憾也使传统图案现代化转型增加了难度。看到一些艺术作品抄袭创意、抄袭理论，从国外抄到国内，却毫无自身的民族文化特色，以至滥用传统图案、纹样，把艺术设计事业折腾得千疮百孔时，怎能不让人感慨万千！ 　　二、传统图案的现代转型 　　“复归是一种简单的方法，常常不分时空背景，以古典情节召唤人们亲和的向往心理，仿佛回到了小桥流水人家的时代。”但简单照搬传统图案、纹样到设计中，花花绿绿的只是增加了传统图案的视觉影响，并没有从人的生命本质出发完成设计的自觉，实际上它只是一种社会文化的矫饰现象。为什么会产生这种效果，是由于我们忽略了一个问题，就是对于设计者来说，复归仅仅是一种过渡，而不是结果。传统图案的现代化进程是需要文化性质的转化，转化是对传统图案的形态进行重新分解组合，以获得革古鼎新的效果，以期达到古今融合的目的。 　　传统文化走向现代的难度是当前设计和设计教育界遭遇的一个难题，主要还是现代生活接受传统文化习俗的困难。从纵向看，民国以前的传统文化基本上被割断，当学院式图案教育替代了古老的手工作坊中师徒传授式教授方法，我们就意识到其根本在于中华民族传统文化根基的被改变。这种文化根基的变化意味着对视觉形象的传统图形意义的接受是非常挑剔的，以至于使很多传统图案、纹样已经消失在我们的视野中。 　　“‘现代’的界定是以大工业化生产的文明形态，其设计物品对人性适用大多是建立在工业标准化的基础上。因此，文化观念和艺术设计也随之形成生产线式的劳作。”现代摄影技术的普及，因特网技术的发展，使现代计算机技术对图形图像的丰富处理，很快的超出了人们的想象范畴，尤其是对软件系统的不断研制开发，形成了一种水涨船高的竞争性行业机制。20世纪90年代以后，多媒体技术随计算机系统的广泛普及，计算机的文字与动画、声响等形态的综合建构，形成了一种新的视觉艺术造型原理，为广告招贴、书籍装帧、包装装潢、环境艺术、摄影艺术等方面的设计进一步发展提供了坚实可行的技术手段。与传统图形的审美不同的是，计算机图形除了网上阅览外，可以通过打印机制出来，其材料、质感、形式、意味、风格等等都与“手绘”时期图形有着明显的区别。这些技术的应用为中国传统图形的现代化提供了有力的保障。然而，在艺术设计中技术仅仅是创意图形的外因，是一个不可或缺的组成部分。而创意是一个复杂问题，包含着创造者的个人素质和技术条件，也有着时代精神对个人的不同层面的积极影响。尤其是创造者的文化品