浅论徐悲鸿对中国文人画的看法.docVIP

PAGE PAGE 1 浅论徐悲鸿对中国文人画的看法 　　摘要：文人画发展历经三百余年，而文人画对于中国绘画的功过是非，有许多人谈过，有人支持，也有人反对。而到了晚清至民国初年，中国画发展陷入了困境，很多有识之士都对中国画衰败的原因进行了分析，而大部分人都认为是文人画导致了中国画的衰败。而徐悲鸿处于这个文化思潮中，不可能不受到影响。徐悲鸿对于文人画的解读必须要结合徐悲鸿的中国画改良思想来看，而对文人画的看法是他中国画改良思想的旁证基础。 　　关键词：徐悲鸿文人画董其昌 　　在对徐悲鸿理论研究时，对于他对中国传统绘画见解的分析，是对他理论建立研究的重要基础。徐悲鸿是一位画家，并不是一位理论家，但是他对中国传统绘画的品论，是研究他思想的重要依据。 　　晚清到民国初年，对于中国画为何衰败，衰败的原因是什么？众多的画家理论家都对其提出了自己的见解，但有一个共同点都是把衰败的主要原因归结于中国传统“人文画”中的“重意轻型”的理论。认为“重意轻型”使得中国画丧失了“师法自然”的能力，导致明末至晚清这段时间中国画陷入临摹古人，画面形式雷同的局面。 　　徐悲鸿对文人画是持严厉批判态度的，他在1943年写的《新艺术运动之回顾与前瞻》一文中曾说：“绘画原是职业，从文人画得势，此业乃为八股家兼职——凡文化上一切形式，苟离其真意，变成乡愿；八股当然为乡愿之正式代表——于是真正的画家，被贬为不受尊敬