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基础概念 景别与构图 景别：画面的景别是指被摄主体在画面中所呈现的范围。景别是一种最重要的最外在的视觉语言形式。 景别的特性和影响因素： 景别的强制性 是指摄影者和剪辑者对客观世界和观众的双重强制，对景，对人取景范围的强制性。叫人看什么就看什么的强制性。 2．距离与景别 1）首先表现在直接影响画面间的景别及其内容含量 2）其次通过改变距离和换用不同焦距的镜头获得不同景别，不同构图结构以至能改变画面内容含义。 景别的五分法。 远景 全景 中景 近景 特写 远景：广阔空间，开阔场面 作用：被摄主体只占用画面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人或物位于远处或深处 相比大远景，远景的景别在造型上更为强调空间的具体感和人在其中的位置感。 全景：人物全身或场景全貌 展现场景全貌 场景段落的总角度，具有定位的作用 完整地表现人物的形体动作 表现特定环境中的特定人物 场景段落的开始或结尾镜头 中景 膝盖以上或场景局部 以描写为主，兼顾叙述和描写双重功能的构图景别 在叙事作品中，中景多用于展开情节，能完美地显示人物手势动作和面部情绪，可以清楚交代人与人，人与物之间的特定关系。有利于表现人物间的感情交流，展开故事和矛盾冲突。 近景 胸部以上或物体局部 一般是表现人物胸部以上或物体局部 人物面部神态，头部形态居于画面的主导位置 人物的细微神态动作成为表现的主要部分，通过神态反映人物的内心世界 中近景 介于中景与近景之间，一般对主体人物的取景到腰部以上。 近景和中近景主要用来突出主体，强调细节，表现相对的物体或人物表情。暗示物体或人物表情的意义。 特写： 局部以上被摄对象细节 特写镜头是将演员细微的表情和某一瞬间的心灵信息强调出来，因而增加其重要性。常具有象征意义。 大特写则更进一步，甚至只表现某人的局部，具有极强的渗透力，直接影响暗示观众心理。 展现人物神情，揭示内心世界 表现人体某一部位和突出物体的细部特征 戏剧转场 表现动作，突出视觉冲击力 引起节奏上的变化 特写镜头的残缺不完整，给观众提供了想象空间 具有强迫性的指向作用，有效约束了观众的注意力。 景深与焦距 短焦镜头 （广角镜头） 焦距35mm的是短焦镜头 短焦镜头使拍摄空间的范围变大，突出近大远小的透视特点，夸张了前景和后景之间的空间距离感 优点：有利于在较近距离拍摄全景，远景，展示大范围景物全貌和大环境 有利于展现主体环境氛围 有利于画面内容信息含量 有利于近距离抢拍 中焦镜头 35mm-50mm 这种镜头能还原人对空间的视觉透视感受，空间既不延伸也不压缩。 长焦镜头 50mm-250mm的镜头 这种焦距镜头把空间的纵深感压缩，前景后景的距离被填平，背景虚化，长焦镜头适合呈现远处的主体细微状态，也适合让人物从环境中突出出来，塑造人物形象。 大景深镜头 又称为深焦距全景深 由远及近被摄景物在画面中表现为全部清晰的影像，为扩大前后的纵深清晰度，常用短焦镜头结合其他条件产生大景深效果。 景别的意义： 暗示描绘电影空间 建立影片与观众、人物之间的情感距离 建构整体视觉风格和导演风格 构图 是指在一定的画幅格式中，为表现某个特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素有机地组织，分布在画面中，形成一定的画面形式，。 构图实际上是对拍摄对象的选择和对空间的重构。 特点： 系统性 动态性 视听同时性 现场一次定型 意义： 准确传达形象特征，形式感，美感—造型性 突出主体形象——叙事性 制造画面的隐喻效果——象征性 内容： 主体——指画面的主要表现对象，可以是人，也可以是物，处于中心地位 陪体——是指与主体构成一定关系，作为主体陪衬出现的人或物 环境——指围绕主体与陪体的环境，包括前景和后景两个部分。 环境中的前景、后景的作用 前景：位于被摄主体之前，离摄像机最近的景物 使构图赋予变化，增加视觉美感 增加画面层次，表现空间深度 具有表意作用，传达一定含义 后景：与前景相对应，靠近主体后面的人或景物 多层次景物造型效果，增加空间深度感 表现人物、事件所处的时空环境 表现人物的职业特征，兴趣爱好等。（书房内采访） 构图的形成 单意构图和多意构图 单意构图只表现单纯的一花一物，内容和形式单一而明确，也称单构图 多意构图则是通过画面变化表现两种以上含义，传达较多的信息。 静态构图和动态构图 静态构图以被摄主体不变，造型元素结构不变和摄影机位不变为特点。 动态构图是以被摄主体或镜头活动，使画面结构发生连续不断变化的构图形式，也属多意构图。 水平线构图，垂直线构图，斜线构图 曲线构图。 封闭式构图和开放式构图 封闭式构图称为传统构图，强调精心经营，巧妙布局框内的画面。 开放式构图称为不完整构图，不对称构图，