勋伯格《五首乐队作品》之一《预感》音乐材料分析.docVIP

勋伯格《五首乐队作品》之一《预感》音乐材料分析 乐府新声(沈阳音乐学院)2006年第3期 !呈呈Q呈里=u(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic)●l●_■●_-_---__l-_-___--l__■■-_●-__-l_____●_■__-_●-___●--___-●_____-__________—._--————————————————————— 一_, 勋伯格五首乐队作品之一((预 音乐材料分析 杨和平 [内容提要】本文分析了该作品的音乐材料及其种种变型的运用特点,剖析了该作品的结构 布局,探讨了勋伯格关于主题(动机思想)及展开性变奏,手法在这首作品中的 运用与体现,该乐曲中所体现的逻辑统一的组织手段对当今的音乐创作依然具 有一定的参考借鉴意义. [关键词】主题.动机/音集/展开性变奏 [内容类别词】作曲技术理论 勋伯格的作品《预感》(Vorgefuhle)是其《五首乐队作品》 (OPI6)中的第一首,史学家认为,这是勋伯格第一首运用无调 性手法写成的管弦乐作品(第一首无滑隆作品为《钢琴曲三 首》,1909年),是表现主义音乐思想发轫时期的一部杰作.卢 那察尔斯基(AnatoryLunacharsky)曾说:表现主义是可怕的 社会绝望的产物…,它以极端主观的方式表现人的焦虑,紧张, 恐惧以及潜意识中的非理性因素.这首作品展现了人复杂的 内心活动——总预感某种不祥会降临而显得怔仲不安,是上世 纪世态炎凉的一个写照. 这首作品乐队编制庞大,为四管编制,有晚期浪漫主义的 影子,3/8拍子,快速(sehrrasch),全曲共计128小节.现具体 分析如下: 一 ,乐曲宏观结构分析 例1 主题A 乐曲从整体上可分为两大部分,如下例: 第一部分+第二部分 广—————]厂—————] 1-25小节26--128小节 第一部分是乐曲的基本呈示部分,第二部分是对第一部分 音乐材料的展开段落,是第一部分音乐材料的展开性变奏. 第二部分的规模远比第一部分要庞大的多,我们从二者小节数 的比率上看一目了然:25小节(第一部分)/123小节(第二部 分).从段落比例上看,第一部分如同第二部分的引子或前奏 之类的东西. 第一部分有两个不同性格的主题,主题A的节奏是痉挛 式的,由单簧管和大提琴共同奏出,见例l. Vc 主题B则是由一串下行的十六分音符组成,由低音单簧管,低音大管同度奏出,见例2. 例2-主题 A 主题A,B以对位的方式结合在一起.这里须提前指出的 是,主题A在第二部分中出现了两种不同形式的变奏:第一种 为装饰陛变奏,我们标记为A,A:,,A.第二种极度变形, 从模洋上看,几乎辨认不出来处,我们为表述的方便,标记为变 型.,变型,变型,变型,变型,.主题B也出现了三次装饰性 变奏,我们将其标示为:B.,B:,B. 第二部分的开始引入了一个赋格主题(这个主题与主题A 是有着紧密联系的,下文将具体论述),它与主题A,B的种种 作者简介:杨和平(1971～),上海音乐学院博士研究生在读. 杨和平:勋伯格五首乐队作品))之一预感音乐材料分析29 变奏形式以复杂的对位方式结合在一起.我们根据其陈述的 方式与功能可将第二个部分再细分为两个部分:I (26～77),11(78～128).I为赋格主题的陈述部分,Ⅱ为赋格 主题的展开部分.在I中,赋格主题首先在大提琴上陈述,全 例3. 部由八分音符组成,节拍为4/8拍子,但音符的律动不规则时 以三音组合的方式打破4/8拍子的基本律动,其音乐材料主要 由如图所示的两个阶段所组成,见例3. 赋格主题在38,49,57小节分别在中提琴与小提琴上做了三次移位陈述,其移位的音高设计逻辑如下,见例4. 例4 从形式上看,其音高进入顺序构成以F音为根音的大小七 和弦.Ⅱ部分兼有对赋格主题展开和总结的两大功能,音区 较高,并以卡农形式做密接模仿,是全曲的高潮之一.其结尾 处,由竖琴和大管吹奏主题B,音乐逐渐低沉平静下来,为不问 第一部分(卜25) 广———————] 主题A 主题B 例5. 断地进入第二首作品《往事》(Vergangenes)做了铺垫,与乐曲 第一部分结尾的处理一致,首尾呼应. 全曲的结构图示如下: 第二部分(26—128) IA.B.ABAII变型3变型4卡农A4变型5卡农B3 赋格主题第一次陈述第二次陈述第三次陈述第四次陈述赋格主题卡农 变型1变型1 变型2变型2 二,音乐材料的微观分析 (一)主题材料分析 1.主题A 主题A的节奏型态中包含有32分音符的装饰音,它的作 例6.a a 用是强调了它后面的音符,见例5. 我们据此将装饰音简化掉,见例6(因单簧管与大提琴奏 出的音符有别,故将其各自单列,分别称:勾a,b). 进一步简化为