卜算子（驿外断桥边）.pptxVIP

钢铁骏马不停蹄， 日夜前进不休息。 蹄声哒哒像战鼓， 声声催人争朝夕。 的历流光小， 飘摇弱翅轻。 恐畏无人识， 独自暗中明。 千锤万凿出深山， 烈火焚烧若等闲。 粉身碎骨浑不怕， 要留清白在人间。 解落三秋叶， 能开二月花， 过河三尺浪， 入竹万竿斜。 早梅 齐己 (唐) 万木冻欲折，孤根暖独回。 前村深雪里，昨夜一枝开。 风递幽香出，禽窥素艳来。 明年如应律，先发映春台。 山园小梅 林逋 (宋) 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 木兰花　　宋祁　　东城渐觉风光好，縠皱［注］波纹迎客棹。　　绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。　　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。　　为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 　　［注］縠皱：绉纱，此处比喻水的波纹。 1.这首词的上半阕是如何描写春色的？ 2.试对此进行分析。对词中“红杏枝头春意闹”的“闹”字，你认为写得好不好？为什么？ 1.词的上片主要写了哪些意象？有什么作用？ 2.词的下片表现了梅花怎样的品格？作者写梅花的用意是什么？ 文本研读 托物言志，即将个人之“志”依托在某个具体之“物”上。“物”便具有了某种象征意义，成为作者的志趣、意愿或理想的寄托者。作者的个人之“志”，借助于这个具体之“物”，表达得更巧妙、更完美、更充分、更富有感染力。如“松、竹、梅”岁寒三友，常用于表示高洁的志向；“泥土”常用于抒发谦逊的情怀；“蜡烛”常用于颂扬无私奉献的精神。与借物喻人相似，都是借别的事物，来抒发自己的情感。 1．托物言志的诗歌重在分析物象的特征，注意找到物象和情感之间的关系。 2．托物言志诗歌往往伴随着对物象进行描述的手法，主要是正面的描写和侧面的烘托、渲染。 3．答题时尤其注意注释或时代的背景，这些是找到作者志向和情感的突破口。  咏素蝶诗 刘孝绰[注] 随蜂绕绿蕙，避雀隐青薇。 映日忽争起，因风乍共归。 出没花中见，参差叶际飞。 芳华幸勿谢，嘉树欲相依。 【注】 刘孝绰(481—539)：南朝梁文学家，彭城(今江苏徐州)人。文名颇盛，因恃才傲物，而为人所忌恨，仕途数起数伏。 (1)这首咏物诗描写了素蝶的哪些活动?是怎样描写的?(4分) 答：__________________________________________________ (2)这首诗有什么含意?采用了什么表现手法?(3分) 答：_________________________________________________  《咏素蝶诗》阅读答案 (1) 这首诗描写了素蝶随蜂悠游，遇雀躲藏;映衬日光腾起，顺着风势返回;在花丛中时出时没，于树叶间上下翻飞。 是通过素蝶和周围事物的关系、对不同情况的反应来描写的。 (2)本诗通过对素蝶活动的描写，写自己徒负才华，只能追随他人，仕途起起伏伏，不能为人赏识，施展才能。 采用了托物言志的手法。 12．读下面的诗，完成（1）—（2）题。（4分） 红梅  苏轼 怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。 故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。 寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。 诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。[注]诗老：指苏轼的前辈诗人石曼卿。 （1）对这首诗的理解，不恰当的一项是（ ）      A．“独开迟”既点出了红梅晚开，也赋予了她不与众花争春的品性。      B．“自恐”句不是说自己真的担心，而是含蓄地表达了不愿趋时的情感。 C．“尚余”句在写红梅“雪霜姿”的同时，也透露出一丝无奈。 D．“酒晕”句是说梅花之色仿佛是人饮酒后脸上泛起的红晕。 （2）对这首诗的赏析，不恰当的一项是（ ）      A．诗人使用拟人手法，以红梅自况，表达了与桃杏一起装点春天的愿望。 B．心境幽寒的红梅“怕愁贪睡”，不肯随“春”，故而未能及早开放。 C．红梅生机难抑，烂漫开放，冰容雪姿，孤瘦高洁，自成一片春光。 D．面对百花盛开的“情态”，红梅仍深自怵惕，保持自己的节操。 （3）读下面苏轼的诗论并回答问题。（5分）    林逋《梅花》诗云，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，决非桃李诗。皮日休《白莲》诗云，“无情有恨何人见，月晓风清欲坠时”，决非红莲诗。此乃写物之功。若石曼卿《红梅》诗云，“认桃无绿叶，辨杏有青枝”，此村学中至陋语也。 说出苏轼赞扬写梅花、白莲的诗而批评石曼卿《红梅》诗的理由，并作具体分析。 木兰花宋祁东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻