毕业设计（论文）《--论现代题材下中国画笔墨创新》.docVIP

成 绩： 成 绩： 江西科技师范学院 毕业设计（论文） 题目（中文）： 论现代题材下中国画笔墨创新 （外文）： 院（系）： 艺术设计学院 专 业： 国画 学生姓名： 学 号： 指导教师： 年 月 日 目录 1.引言…………………………………………………………………………………1 2.“中国画笔墨”的概念……………………………………………………………1 3.传统笔墨与现代笔墨………………………………………………………………1 4.继承、创新…………………………………………………………………………2 5.创新途径……………………………………………………………………………4 6.小结…………………………………………………………………………………4 参考文献………………………………………………………………………………5 论现代题材下中国画笔墨创新 【摘要】笔墨是中国画中最根本的东西。中国画的笔墨传统必须继承。中国画笔墨在肯定传统继承的基础上, 应当力求创新和发展。笔墨应紧随时代发展反应本时代的事物，创新与变革。在现代化社会现代题材下，笔墨的创新更为广阔。中国画的创新要注意古为今用和洋为中用。表现中国画笔墨艺术的多元化。 【关键词】传统 笔墨 创新 1．引言 笔墨是中国画的精髓, 是中国画的象征，是中国画中最根本的东西, 中国画不能脱离笔墨。中国画的艺术大师们借助笔墨充分地表达了他们对自然、社会和人生的不同理解和看法, 留下了他们不朽的艺术作品。如何创新是中国笔墨发展的出路，中国画笔墨对于如何创新可谓仁智之见。对传统是坚守是抛弃还是创新？现代社会的发展，题材的多样，笔墨该何去何从？ 2.“中国画笔墨”的概念 笔墨一词始于唐末山水画家荆浩。他在著名的“六要”中说到作画人必须明白“六要” 一曰气、二曰韵、三曰思、四曰景、五曰笔、六曰墨。明-董其昌语：“画岂有无笔墨者”笔墨是什么？“笔”通常指勾、勒、皴、擦点等笔法以及下笔的轻重、疾徐、偏正、曲直等变化；“墨”通常指烘、染、破、积、泼等墨法以及干、湿、浓、淡等变化。 笔墨是作画的方法手段，不是目的。它是为表现内容服务的。笔与墨的关系，强调笔为主导，墨随笔出。五代后梁-荆浩认为吴道子“有笔无墨”，而项容“有墨无笔”，皆美中不足，他则采取了二者之长，既有笔有墨。在画面上，无纯粹有笔无墨之笔，也无纯粹有墨无笔之墨。两者之分别在乎作用的大小，有时以笔为主，有时以墨为主。中国画的艺术大师们借助笔墨充分地表达了他们对自然、社会和人生的不同理解和看法, 留下了他们不朽的艺术作品。黄宾虹语录中：“气韵生于笔墨”[1]。笔墨体现了画家的审美观、智慧、修养和创作意念。数千年来笔墨的表现技巧形成丰富多彩的艺术风格，但随着社会的发展和外来文化不断对传统文化的渗透，中国的文化艺术也在发生变化，中国画的民族风格和笔墨艺术手法也产生了新的变化。 3.传统笔墨与现代笔墨 传统笔墨：用笔, 一波三折。注重笔断意连的气势。 用墨方面强调墨要有浓淡干湿焦的变化, 丰富层次。笔墨问题新意较少, 只是在笔墨的抽象美和情绪化上有所变化但总体上还是保留传统墨法。传统笔墨对中国画的意义十分的重大，传统笔墨更在于“达意”，欲达到“天人合一”的效果，即要主客观一致与和谐，“意在笔先”，成就了中国画的特色。在中国画传统美学里，传统笔墨就是艺术语言、艺术形式、艺术品味，是中国画历经千余年形成的意象审美精神的体现。 现代笔墨：用笔变化多端, 常中侧锋并用, 特别是散锋的运用普遍。用笔沉着痛快, 在快中求稳,笔触豪放、挥洒自如。 用墨比较大胆, 颇有创意, 不拘一格。泼墨酣畅淋漓, 挥洒自如，变化多端。现代笔墨大多重视笔触本身的情绪化, 抽象美、形式美及主观感受。他们敢于突破陈规, 勇于创新。 4.继承、创新 （1）继承传统 一个特定的文化环境培育出的艺术种类，必定与它的源泉有着千丝万缕的本质联系。以不断变更的社会流态和世俗标准形成的短命的价值尺度，去轻率地考量一个已经历经千百年历史的、已经承载了我们民族丰厚文化沉淀的传统艺术笔墨，是不自量力的，也是幼稚可笑的。虽然植根于中国画的“笔墨”已经不是那么的时髦，但它特有的精神品质和绘画方式，都附着中华传统文化这个庞大的主流文明之中。那还有什么理由抛弃我们千百年历史沉淀的传统呢？传统笔墨是中国书画的深层价值，是我们中华民族的艺术瑰宝，不应让这颗璀璨的艺术明珠失去