第五章创作手法与叙事情境.pptVIP

第五章 纪录片的纪录手法与创作情境 第一节 纪录片的纪录手法 1.眺望真实的手法 四种纪录手法： A.跟随，跟随，再跟随 B.“原汤原汁”生活原生态 C.零度情感 ： 保持镜头的零度情感方式，追求质朴的镜头感，把激情化为耐心而细腻的工作状态，形成一种无微不至的镜头关怀，避免单一的叙述维度，以使读者达到多方读解的可能性。 D.长镜头 2.关于纪录手法的论析 纪实——逼近真实的策略；纪实是一种特殊的记录形态，这种形态强调记录行为空间的原始面貌，强调记录形声一体化的行为活动。 纪实——真实的渐近线； 纪实只能是一种策略或风格，而非准则。 3.关于“制作生活” “制作生活”的纪录片主要有两个要点： 一是在取材上专攻“悲情”； 二是在采访中煽情。 第二节 纪录片的创作情境 1.纪录片叙述的参与者及其他们之间的关系 作者与隐含作者： 纪录片的创作者其实包括两个层面的含义，其一是一部纪录片文本的真正作者，即参与了创作并在其中起到一定主动性的编导或创作团队；其二是隐含作者，即通过具体的纪录片文本体现出的创作者部分程度的观念、审美感受和选题意识的主观性那种创作者。 真正作者是若干个隐含作者之和，并向未来无限敞开，隐含作者反映了真正作者的一个观念侧面，是真正作者宏观观念的具体体现。 叙述者、叙事对象与隐含作者； 叙事者指的是纪录片文本中的陈述行为主体、声音或讲话音。纪录片作品中的叙事者则是“指称性的真陈述”，其与现实的关系是一一对应的，并以此为自己的最高价值。 叙事对象在具体操作中包括两个层面的对象，第一个层面指一部纪录片作品中所涉及的所有元素，可以是作品表现的主人公和所有其他的人，也可以是作品要表现的事件、现象或者其他的所有内容，第二个层面的范畴有所限制，即纪录片作品中主要表现的一个人物。我们在此处主要指第二类，即作品中的主人公。 三个概念之间的内涵与外延均不相同，但又有相互叠加的可能性，所以它们至少可以形成如下的关系： 其一，创作者＝叙事者＝叙事对象。在纪录片作品中表现为创作者以个人化叙述来表现自己生活的作品，以私人书写为其特征； 其二，创作者＝叙事者≠叙事对象。在纪录片作品中表现为创作者与叙述者同一，对叙事对象进行描摹，以全知全能型叙事为其特征； 其三，创作者≠叙事者＝叙事对象。在纪录片作品中表现为叙事者与叙事对象同一，而创作者仅是一种纪录者、旁观者，大多数直接电影流派都属于此； 其四，创作者≠叙事者≠叙事对象。在纪录片作品中表现为三者之间完全不叠加，各自承担自己的职责，只是通过后期的合成加以串联的一种模式； 其五，创作者＝叙事对象≠叙事者。这就是所谓的创作者与叙事对象一致，但是由他人进行叙事的，适用于个人反思性作品。 2.叙事人称和叙事视点 纪录片的叙述人称:作品中采用第三人称是常态；第二人称具有与作品潜在观众相对话的基础，较多出现在诸如电视纪录片等类型中；但随着主观性真实观的逐渐被接受，第一人称的叙事方式逐渐变多，更多体现切身的、强烈的情感宣泄，具有更强大的感染力。 纪录片叙述的视点及被聚焦者。 从整个创作流程看，一部纪录片作品最终呈现的叙事结构和叙事形式与叙事者对叙事对象的认知角度直接相关。 我们可以将纪录片创作的叙事视点分为三种类型： 其一是全知视点即零度聚焦，采取此种视点，叙事者在作品中处于全知全能的上帝之位，凌驾于所有叙事对象之上。 其二是个人视点即内部聚焦，指的是“叙事者只说出某个人物所知道的，即卢博克的带观察点的叙述，或布兰所说的缩小的视野，普庸所说的共同的视点。” 其三是客观视点即外部聚焦，指的是“客观式或行为主义式的叙述，普庸称其为从外部来的视点。” 叙事者处于观察者的角色位置，对于被观察的对象只能是一种外部的现象记录和表述，无法进入其深层思考内部，因此局限性相对于其上两种更大。其优势则在于由于不干涉观察对象导致的外在真实和影像所传达出来的多义性解读空间。直接电影流派所大量创作的纪录片大都属于此类。 3.叙事方式、叙事态度及叙事行为 叙事方式：指的是介于叙述者和反映者这两极之间各种可能的变化之总和。文本需要叙述者叙述故事才能传达到读者那里,而由谁来叙述，怎么样叙述是构成叙事情境中的一个要素，即叙事方式。 叙事态度和叙事行为： 叙事态度相关的叙事者也有两种，一种是客观叙事者，强调的叙事者极力让观众认为是叙事对象在讲话而非自身；另一种是干预叙事者，即叙事者以自己的名义讲话，要让观众明白是他而非叙事对象讲话。 客观叙事者强调叙事者的无为状态，即只利用相关技术手段对外部世界进行实录，最大限度消除叙事者的主观能动性。 干预叙事者则强调叙事者对事件的人为干预 。 4.叙事情境的效果及趋势 （1）纪录片叙事情境的涵义；叙事情境理论的概念是由奥地利德语叙事