文学批评总论.pptVIP

（一）文学批评的四种基本形态 复述归纳式 龙应台：《文学批评不是这样的》 作者简介——小说情节的重述——几句赞美性或批评性的评语。 其评语，又往往“像一件大小同号的衣服，胖子瘦子都可以穿”：“别具一格”、“独到过人”、“生动细腻”、“教人由衷地击节赞赏” 文学批评的四种基本形态 体悟阐释式 即不重价值判断，更注重对作品的语义、技巧、情感、意味及整体内涵的个人化体悟、理解与阐释的批评方式。其特点是侧重于美感经验的描述，弥漫着诗性、知识性和趣味性。与西方传统的理论批评相比，显得缺乏系统性与逻辑性。 以顽石草木为偶，实历尽风月波澜，尝遍情缘滋味，至无可如何，始结此木石因果，以泄胸中悒郁。古人之“一花一石如有意，不语不笑能留人”，此之谓也……。自黛玉看书起分三段写来，真无容针之空。如夏日乌云四起，疾闪长雷不绝，不知雨落何时，忽然霹雳一声，倾盆大注，何快如之，何乐如之，其令人宁不叫绝！ 文学批评的四种基本形态 分析评判式 即从某种理论视野出发，或依据一定的艺术规则，在阐释体悟的基础上，以清晰的语言，对作品隐含的人生、社会的、审美的等方面的内涵与意义，对作品的成就或不足，作出明确的价值判断，并进一步探文学艺术活动的内在规律。 王国维 评《红楼梦》 李长之 论巴金的《憩园》 论鲁迅 文学批评的四种基本形态 提升创造式 即批评家能够结合对相关作品的分析探讨，深化完善某些既有理论；或通过对作品内在奥妙的独特把握，提出新的理论范畴，乃至借此创建新的理论体系。 王国维：境界说（《人间词话》、《宋元戏曲考》 ） 别林斯基 ：熟悉的陌生人 巴赫金：“对话”、“复调”、“狂欢” 萨义德 ：东方主义 （后殖民主义理论） （二）文学批评的四重境界 传播文学信息 丰富作品内容 李长之：“在日常生活中，假说有一个人说出一套话来，别人不知道他说的什么，这在说者听者是如何苦恼的事。这就需要一个人，他是能够听明白的，乃用更方便的话，也许更简要，把那说者的意思，翻译或指明给听者；于作者读者之间，批评家最低限度是也要尽了这样任务。” 探讨创作规律 开拓思想空间 高层次批评境界的实现 广博的专业理论 小山重叠金明灭，鬃云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”——温 深邃细腻的文学眼光 领导人没有勉强我，我一个人仍然住在小窑洞里。我记不清邵子南同志搬下去了没有，但我知道，如果领导人先去征求他的意见，他一定表示愿意……我知道，他是没有这种择人而处的毛病的。（胡河清：重论孙梨） （三）文学批评的写作步骤 文学批评的写作大致有四个步骤：阅读——定题——评论——写作。 欢迎观看！ 文学批评导言 什么是文学批评？ 为什么需要文学批评？ 作家与批评家的关系？ 怎么看待“眼高手低”？ 文学批评和文学理论、文学史的区别是什么？ 文学批评的类型？ 一、什么是文学批评 1、定义 文学批评是批评主体按照一定的理论思想和批评标准，对批评对象进行分析、鉴别、阐释、判断的理性活动，表达着批评主体的立场观点和价值取向。 它是建立在对文学作品阅读理解基础之上的一项复杂的再创造活动，需要较高的审美鉴赏能力。 2、文学批评的功能： （1）引导普通读者正确理解文艺现象（作家、作品、理论……）以帮助读者正确、深入理解文艺现象，帮助读者提高鉴赏能力。 （2）揭示文艺内在、发展规律，促进文艺的繁荣发展。 二、为什么需要文学批评？ 1、好的文学作品意义含蓄蕴藉 诗之至处，妙在含蓄无垠，思致微渺，其寄托在可言不可言之间，其指归在可解不可解之会，言在此而意在彼，泯端倪而尽形象，绝议论而穷思维，引人于冥漠恍惚之境，所以为至也。 ——叶燮 2、好的文学作品意义指向可以被多元化解读 鲁迅先生说《红楼梦》：“单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事。 三、作家与批评家的关系 1、批评家是历史地形成的。 最早的时候，是没有批评家的，文学活动是作者——作品——读者的组合关系。批评家是历史地形成的，从无到有，从不专业到专业。 2、批评家常有的主观偏见： 常人贵远贱近，向声背实，又患闇于自见，谓己为贤。 ——曹丕《典论·论文》 知音其难哉！音实难知，知实难逢，逢其知音，千载其一乎！夫古来知音，多贱同而思古。所谓“日进