中国古代文学史二下(1).pptVIP

中唐诗人的唱和之风 中唐诗人间的唱和在贞元年间已显端倪。元稹、白居易相识之后，既有酬唱制作，他们的唱和采用长篇排律和次韵酬答的形式，并在当时广为流传，长庆到开成年间，唱和真正形成高潮，东都洛阳乃唱和重地，而白居易为核心人物。 元和体旧有两个含义，一是专指 由元、白唱和而成的独特诗风； 一个是泛指元和年间各类诗派。 元白唱和的内容广泛，收集在元白各自的《长庆集》中的各类诗作，几乎无不包容。但最有影响、最具魅力的还是他们的新乐府歌辞。这些新乐府歌辞既能迅速反映人们现实生活中的种种问题，又便于书今写古，更便于吟唱。 元和体的主将自然是白居易， 副将才是元稹。原因有三： 第一，元白人品有优劣。 第二，元稹不及白居易的创作时间长，也不及白居易对诗坛的影响大。 第三，元稹不及白居易的贡献大。 舟中读元九诗 把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。眼痛灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声。 闻乐天授江州司马 残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。 元稹 《行宫》 寥落古行宫， 宫花寂寞红。 白头宫女在， 闲坐说玄宗。 离 思 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 第八章 散文的文体文风改革 唐代散文 清嘉庆年间董诰等人奉敕编《全唐文》收录作者3042人，作品18488篇。同治年间陆心源又补辑3310篇。编者使用大散文的概念，散文有骈体有散体，骈体占主导，公文都是以骈体写成 李贺诗歌的特色 ①想象神奇、怪异、虚荒。 ②奇峭的用字、冷艳凄迷的意象，构成幽凄冷艳的诗境 李凭箜篌引 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 清人方扶南《李长吉诗集批注》卷一云：“白香山‘江上琵琶’，韩退之《颖师琴》，李长吉《李凭箜篌引》，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”。 金铜仙人辞汉歌 茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。 画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。 魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子。 空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小 。 《梦天》 老兔寒蟾泣天色， 云楼半开壁斜白。 玉轮轧露湿团光， 鸾佩相逢桂香陌。 黄尘清水三山下， 更变千年如走马。 遥望齐州九点烟， 一泓海水杯中泻。 中唐诗歌（三） 诗坛难兄难弟 刘禹锡，字梦得，洛阳人。 柳宗元，字子厚，河东（山西永济）人。 贞元九年（793），二人同登进士第。 十年后，二人一起由地方调入京城。 顺宗永贞元年（805），二人同参加了王叔文领导的革新集团。同年八月，遭以宦官为首的保守势力反对，革新失败。刘贬朗州（湖南常德）司马，柳贬永州（湖南）司马。 十年后，分别迁官更为遥远的连州（广东连县）和柳州（广西）。 柳宗元死于柳州。年仅47岁。有《柳河东集》，存诗一百六十余首。 刘禹锡后转夔州、和州，晚年迁太子宾客，分司东都，与白居易唱和，世称“刘白”。有《刘宾客集》，存诗八百余首。 刘诗的雄直劲健和民歌情调 刘禹锡性格刚毅， 饶有豪猛之气。 “诗豪” 刘禹锡诗歌艺术特征：P271-272 《元和十年自朗州至京， 戏赠看花诸君子》 紫陌红尘拂面来， 无人不道看花回。 玄都观里桃千树， 尽是刘郎去后栽。 《再游玄都观》 百亩庭中半是苔， 桃花净尽菜花开。 种桃道士归何处？ 前度刘郎今又来。 《秋词二首》其一 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。 “唐人怀古之绝唱”《西塞山怀古》 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事？山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 酬乐天扬州初逢席上见赠 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 莫道桑榆晚，为霞犹满天 《浪淘沙词九首》其八 莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。 千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。 民歌风味 竹枝词：? 杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。 东边日出西边雨，道是无情却有情。 ——《竹枝词二首》之一 山上红花满上头，蜀江春水拍山流。 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 ——《竹枝词九首》之二 瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。 长恨人心不如水，等闲平地起