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从不同视角看清代图形印的发展特质 从不同视角看清代图形印的发展特质 钟诗奇 内容提要：无论是具有图形印雏形的印模，还是两周秦汉时期的图形玺印，都兼具广泛的实用 功能、深刻的思想精髓、一脉相承的路径体系和创新发展的艺术特质。明代以来，书画艺术的发展 及分宗立派之风盛行，加之石质印章的大量使用，文人学士使用印章掀起了高峰，涌现出文彭、何 震等大批文人篆刻家，但关注图形印者极少。一直到明末清初程邃等崇尚古印者的号召，才逐步打 开了清代图形印的束缚，开创了多元化的清代图形印。本文拟从四个不同的角度梳理清代图形印的 源流和表现特征，突出其在发展的过程中继承了古图形玺印的实用性与广泛性、思想性、传承性、 创新性特质。 关键词：清代图形印　实用性与广泛性　思想性　传承性　创新性  一、实用性与广泛性——鉴藏印中的图形印 鉴藏印由于它使用上的特征，往往能熔各种印章类型于一炉。大凡官印、名印、轩斋印、 成语印等，均可用于鉴赏场合，因而在篆刻史中，它是不可或缺的一翼；又是包容万类的一 翼，它的明确的专业特征和广泛的容纳范围是任何印章类型无法比拟的。ꨁ 鉴藏印是具有极强代表性的“艺术篆刻最早的生存状态”，相对于印风特点明显的流派篆刻印 章来说，鉴藏印中的部分作品可能由于出自不知名印人或匠人之手而被历来研究者所忽略。清代收 藏之风及书画用印盛行空前，无论是皇帝宗室还是文人士大夫对于书画鉴赏用印都十分重视。笔者 曾对清代鉴藏印中的图形印进行粗略统计，筛选《中国历代书画家印鉴款识》ꨂ及《明清藏书家印 鉴》ꨃ中的图形印（表1）。从该表中不难看出，清代鉴藏印中的图形印数量、图案类型可称历朝之 冠，且用印者涉及书法家、画家、金石学家、鉴藏家等从普通民众到皇族贵胄的各个领域。 因此，清代鉴藏图形印的实用性与广泛性是研究清代图形印发展的最基本特质。对于鉴藏印的 分类，文字鉴藏印一般以内容分为收藏印、所得印、鉴赏印、审定印、珍玩印等类别。考虑到图形 印的特殊性，清代鉴藏图形印因鉴藏者身份、鉴藏本体的不同而更能体现出其使用的广泛和种类的 ꨁ　陈振濂：《篆刻艺术纵横谈——篆刻艺术的历史观与美学观》，上海书画出版社1992年版，第91页。 ꨂ　上海博物馆编《中国历代书画家印鉴款识》，文物出版社1987年版。 ꨃ　林申清：《明清藏书家印鉴》，上海书店出版社1989年版。 519 篆物铭形——图形印与非汉字系统印章国际学术研讨会论文集 丰富。基于这个原因，下文将从皇室鉴藏印、私人鉴藏印、藏书印（因皇室藏书印中的图形印极少 故不细分）三个角度来剖析。 表1　鉴藏图形印统计    类型 宗教 鸟虫篆 龙、 其他祥瑞 汉砖、 四神与 （大 （具备 凤、虎 （鹤、 瓦当、 山水 其他几 朝   文字结 生肖 鼎、卦 明显鸟 人物 总计 与文字 鱼、雁 铜器、 花鸟 何纹饰 代及 合 象、符 虫图形 结合 等） 钱币 人数 咒等） 特征） 1 0 类 清代 85 18 7