建筑和规划典范_妹岛和世.pptVIP

一、生平简介与创作历程 1956年，出生于日本茨城县。 1981年，毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所。 1987年，创立了自己的事务所。事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。 1988年，随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注意。 1990年，又建成了“栈桥 II”。 1991年，建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”。 1996年，与西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。1997年又再次与西治立尉合作了熊野古道美术馆。 1988年，鹿岛赏住宅杯竞赛入选( SD REVIEW)。 1989年，获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖。 1990年，在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖。 1992年，GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)。 1994年，第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。 此后的十多年间，她一直致力于建筑设计。 2010年，获得了代表世界最高水平的普利兹克建筑奖和法国骑士勋章。 2010年，她成为了世界上首个威尼斯建筑双年展的女性策展人。 二、背景 妹岛和世与西泽立卫都师从伊东丰雄 1995 年他们合伙成立了共同的事务所SANAA。细致的研究、直觉的感受构成了 SANAA 的建筑设计。而这两 个方面似乎正是女性设计师经常关注的领域。 妹岛和世的建筑，轻盈、飘逸、简约，精致，暧昧，空间感觉有点象她的老师伊东丰雄。她是继伊东之后对日本新一代建筑师产生深远影响的另一位设计师。 她的极简风格， 她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本传统的现代诠释又多了一个版本。 三、经典作品介绍 这个外观呈圆型美术馆位于金泽市内的中心部，花了4年时间建成。他既是拥有展示功能美术馆的还是市民交流的场所，是一座真正为了市民的美术馆。自从SANAA中选这个项目，就一直是人们关注和议论的话题，其建筑模型已经多次参加日本和海外国际性展览并获得了2004年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖。 美术馆是一个直径为112.5米的正圆，圆形模糊了正面、后面和侧面的区分，无论在心理上还是视觉上是一个可以自由接近的型。而且而圆型同时又有一种向心性，人们可以围绕着这个圆型的外围做各种户外创作活动，从而形成一个交流场。 它的内部结构以一个偏心圆为中心，周围游移着19个正方体的展示厅，这些立方体的箱子都有一定的比例。看似随意的立方体箱子，而实际上有着严格的规范。 透明开放的玻璃幕墙，让室外风景自然融入室内，有着强烈的开放感觉，建筑体的存在感在不知不觉中消失，四周的植物和清新的空气和室内陈列的艺术品浑然一体。漫步其中，不知内外。 建筑的采光和透明性设计，使室内空间被柔和的光所包围。设计者为了不让巨大的圆形空间中部发暗，特别设计了四个“光庭”，在美术馆建筑中心部分的围墙也完全采用玻璃幕墙，如果俯视美术馆，可以看到用水和植物当做素材制作的艺术作品。在选择美术品时考虑到环境美术品对分围的创造，这种室内和室外景观的连续性，使得建筑和景观产生共鸣，从而留下记忆 “我不是为了使用透明而透明，”妹岛和世解释金泽美术馆的设计理念，“像美术馆这样的公共场合，并不只有展览作用，更多的时候，这些地方是人接触城市的平台，所以在我眼里，如何温和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重要的议题。这也是我使用透明以及圆形为元素的原因。” 在看房子模型的时候，业主还在上小学的女儿说：“如果这里安个窗子的话，我和弟弟就可以从窗口对话了 ”。 THE END THANKS! 结果是，薄薄的墙上有好多地方打开了四角窗，窗子的存在更加强调了墙体的轻薄，更加感受到轻薄的存在感，从有玻璃，无玻璃的窗洞，看一个房间到另一个房间，看到一层一层的空间，视线感受在展开，延伸。 该方案的特点：1：墙体的超薄。2：只有房间而没有交通空间，厨房也是通道，厅内开满了门。3：由于房间平面的不同和好几个两层通高的房间，空间形态变得不同寻常，超高，超长，超薄（瘦）。4：内窗系统使内部各房间的关系近乎彻底改变了，如3楼的卫生间对2层的书房开窗，2层的卧室对3层的静思室(meditation room)开窗，女孩卧室对男孩卧室开窗。5：各个房间的门开的不同寻常，有好多门只有门洞，没有门扇，并且洞口离楼地面还有一段高度。6：不再按层进行功能分区，每层都有可以睡觉的地方。7：通常的房间的功能对应被打破：大厅只有一层高，而餐厅却有两层高，狭长的男孩卧室有两层高，Library 更是又高又大。8：出现了一个房