诗词赏析：袁去华《瑞鹤仙·郊原初过雨》.docxVIP

　　生卒年均不详，约宋高宗绍兴末前后在世。　　绍兴十五年公元一一四五年进士。　　改官知石首县而卒。　　善为歌词，尝为张孝祥所称。　　去华著有适斋类稿八卷，词一卷，著有《适斋类稿》、《袁宣卿词》、《文献通考》传于世。　　存词90余首。　　下面是　　瑞鹤仙·郊原初过雨　　宋代袁去华　　郊原初过雨。　　见败叶零乱，风定犹舞。　　斜阳挂深树。　　映浓愁浅黛，遥山眉妩。　　来时旧路。　　尚岩花、娇黄半吐。　　到而今，唯有溪边流水，见人如故。　　无语。　　邮亭深静，下马还寻，旧曾题处。　　无聊倦旅。　　伤离恨，最愁苦。　　纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否。　　念沈沈、小阁幽窗，有时梦去。　　译文　　郊野上秋雨初晴，只见几片零乱的落叶，风住了还在动荡不停。　　斜阳挂在远树之上，映照着远山或暗或明，宛如美人微颦。　　来时曾经走过的旧路，当时尚有*的岩花开放争荣。　　如今只有溪边的流水，依旧来见故人。　　我默默无语，客舍中寂静冷静。　　我下马开始找寻，从前在何处题诗抒情。　　奔波旅途的人本来无聊，感伤离别更令人愁苦不宁。　　纵然我保存着她的香料和明镜，可如今又有何用？等待他年重到那里，人面桃花是否依旧，实在难以肯定。　　我思绪联翩，眷恋着那个小楼幽窗中的美人，也只能有时在梦里去寻找她的踪影。　　注释　　邮亭古时设在路边，供送文书的人和旅客歇宿的馆舍。　　收香藏镜晋贾充之女贾午爱韩寿，以御赐西域奇香赠之；汉秦嘉妻徐淑赠秦嘉明镜。　　此处指将情人赠物收藏。　　译文　　郊外原野刚下过一场雨，只见枯枝败叶零乱，雨停风定后还在空中飘舞。　　夕阳斜挂丛林树梢，照得远山如佳人微皱愁眉，显得分外妩媚凄楚。　　我沿着旧路重新走去，记得当时岩上有野花半吐。　　如今却只有路旁溪水，好像与我一见如故。　　我默默无语。　　客舍里寂静无声，下马后我就仔细寻找，旧日曾经题诗之处。　　这真是无聊疲倦的旅行，终日里感伤离愁别恨，最是让人心中悲苦。　　即便是我还保存着她的香镜，但他年故地重返，谁能知她是否还在故居？我想念那深深庭院小楼幽窗，愿在梦中寻她千百度。　　注释　　1、风定风停。　　2、浓愁浅黛喻指山色浅浅深深。　　黛，青色。　　3、媚妩西汉张敞为妻子画眉，长安人说他眉妩，这里指妩媚可爱。　　4、岩花长在岩石旁的花。　　5、半吐半开。　　6、邮亭古时设在沿途，供递送文书的人和旅客歇宿的馆舍。　　7、旧曾题处从前题字的地方。　　8、收香藏镜借喻对于爱情的坚贞执着。　　收香，用晋代贾充之女窃其父所藏奇香赠给韩寿，后结成夫妻的典故。　　藏镜，用南朝陈亡后，驸马徐德言与妻子乐昌公主因各执半镜而得以重圆的典故。　　这里表示自己珍藏着爱情的信物和对爱情的忠贞。　　9、人面桃花用崔护《题都城南庄》人面不知何处去，桃花依旧笑春风诗意。　　10、小阁幽窗指女子居住之处。　　赏析二　　这首词是作者旅途借宿，产生的相思离愁之情，通过描写郊原途中的凄美景色，来表达作者的离愁别绪。　　上片写风雨后黄昏之景，为抒离情渲染环境。　　郊原初过雨，见败叶零乱，风定犹舞三句写了郊原秋景的概况，刚刚下过一场雨，看见零乱的枯黄的叶子飘落在地，风停下来了，但枯叶仍在空中盘旋。　　如此开篇，一开始就将全词笼罩在一种怅然若失的氛围中。　　词人以写景开篇，为下文转入抒情创造气氛。　　在郊外平原上，刚下过一场秋雨。　　秋风、秋雨，向来逗人生愁，何况见败叶凋零，风定尚纷纷坠落，更触起词人心里的烦恼。　　这一情境宛似屈原《九歌·湘夫人》中的诗句袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下，用飘坠的树叶衬托出思人纷乱不安的心情。　　只不过此词意境像南朝谢贞《春日闲居》的诗句风定花犹落，乃静中见动景象；而与屈原所作前两句纯为动态描写略显不同。　　以上三句，兼示各种声响——雨声、落叶声和断断续续的风声。　　接下去才着力勾画斜阳、深树和远山等静物，从中渲染出一段浓愁。　　因为斜阳使人生迟暮之感；深树隐映，益见暗淡。　　远山一抹深青色，恰似佳人眉黛呈妩，更逗人相思，更添人愁苦。　　斜阳挂深树，映浓愁浅黛，遥山媚妩三句接下来写远望的景色，斜阳挂在密密的树林之上，映照着远山，好似一个多愁的人蹙着双眉，其中挂字形象地写出了雨后斜阳的偏狭角度。　　映浓愁浅黛一句，则展现了雨后空气艨胧，远山的山形走势如空蒙的山水画，只有淡淡的墨痕。　　来时旧路，尚岩花、娇黄半吐。　　到而今，唯有溪边流水，见人如故。　　词人不禁回顾来时的旧路，见岩前的黄花仍含娇半吐，只不见人面何处。　　随着时间的流逝，事物都发生了变化；到而今不变的，似乎只有溪边的流水，待人如故。　　这当然纯属词人的主观想法，并不符合流水的实际情况。