诗词赏析：李商隐 《菊花》.docxVIP

　　他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称小李杜，与温庭筠合称为温李，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为三十六体。　　其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。　　但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺之说。　　因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。　　死后葬于家乡沁阳今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处。　　作品收录为《李义山诗集》。　　下面是　　菊花　　唐代李商隐　　暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。　　陶令篱边色，罗含宅里香。　　几时禁重露，实是怯残阳。　　愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。　　译文　　暗淡的紫色，鲜艳的*。　　它们既有陶渊明篱边菊花的色彩，又有罗含宅中的香味。　　菊花不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。　　愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。　　注释　　融融光润的样子。　　冶冶艳丽的样子。　　陶令指陶渊明，因其主彭泽县做过县令，故称陶令。　　罗含公元293年一公元369年字君长，号富和，东晋桂阳郡耒阳今湖南未阳市人。　　博学能文，不慕荣利，编苇作席，布衣蔬食，安然自得。　　被江夏太守谢尚赞为湘中之琳琅。　　桓温称之为江左之秀。　　官至散骑廷尉。　　年老辞官归里，比及还家，阶庭忽兰菊丛生，时人以为德行之感。　　禁禁受，承当。　　重露指寒凉的秋露。　　怯胆怯、担心。　　残一作斜。　　金鹦鹉金制的状如鹦鹉螺的酒杯。　　泛指以菊花浸酒。　　白玉堂指豪华的厅堂，喻朝廷。　　升摆进。　　赏析二　　这是一首借物抒怀的诗。　　虽然诗中写到陶渊明，但根本点则不是甘于田园。　　而是借菊寄托自己渴望入朝的热望。　　这里的的菊花，淡淡的紫色，鲜艳的*，他们既有陶公篱旁的雅色，又有罗含院里的淡香。　　它不畏霜露，却担心夕阳。　　它可以傲然凌霜盛开，却面对时光流逝无奈。　　即使它枯萎了，也可以制成美酒，盛在精巧的鹦鹉杯中，来到高贵的宴席之上。　　这里诗人热情讴歌了菊花的雅色和清香，高度赞扬了菊花不怕霜露的傲骨以及可贵的奉献精神。　　诗人咏菊，以自己的观感为主，描述很是抽象。　　菊中有我，我中有菊。　　纵然凋谢，留下的也是白玉高堂里的精华。　　李商隐晚年落泊，但毕竟是帝室远亲，他自己也以此为荣。　　诗人用金鹦鹉白玉堂婉转地表白了自己的身世。　　可是，他的身份并没有有给他带来实质上的好处，纵然才俊，亦不见用。　　通观全诗，诗人状物新奇引典自然，锐意中有伤时，哀婉里有进取，大有孤芳自赏之意，绝无叹老嗟卑之嫌。　　诗一开头，先描绘菊花那可爱的姿色暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。　　首句写的是紫菊暗暗真实地写出词人对紫菊的观感，表明色彩并不明丽。　　淡淡又写明其色浅浅也不浓艳。　　暗淡二字的重叠使用，便生动逼真地刻画出紫色菊花那淡雅的风姿。　　次句描写*商融即和暖之意。　　这两个字用得极为精妙。　　用心理学或语言学的术语井说。　　这是通感或曰感觉挪移在日常生活的经验里视觉、听觉、角觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通与交融，眼、耳、鼻、舌、身各个官截的领域可以不分界限。　　因此颜色如乎会有温度，诗人在视觉里获得了触觉的感受。　　看到那金*的菊花便有了一种温暖的感受。　　由此可南诗人体物实在太精微了。　　冶冶圳其明艳柔美之态。　　那*金色的花蕊，经过露洗霜染，清新鲜美，月冶冶来形容是再恰当不过了。　　诗人着墨不多，只融融冶冶四个与便极尽*之态，不愧为大手笔。　　第三句诗则把菊花颜色的描写引申了一步，称之为陶令篱边色，把眼前菊花的地位抬高了。　　陶令指东晋诗人陶渊明。　　他曾做过彭泽今江西省彭泽县县的县令，所以后人常常这样称呼他。　　陶渊明于百花之中最爱菊花，正是他首先把菊花的地位抬高了，他在《饮酒》一诗中有采菊东篱下，悠然见南山的名句，千百年来脍炙人口。　　而李商隐在此处称他所见之菊有陶令篱边色，意即同陶渊明东篱下的菊花一样美，足见他对菊花的爱赏程度。　　后句描写菊花之香，也以典故出之，称之为罗含宅里香。　　罗含，字君章，晋代来阳今湖南省东南人，擅文章。　　由州主簿累官至廷尉、长沙相。　　桓温极重其才，称为江左之秀，可他致仕还家，在荆州城西小洲上立茅屋而居。　　《晋书·罗含传》记载他及致仕还家，阶庭忽兰菊丛生，以为德行之感焉。　　诗人此处说他所见之菊有罗含宅中菊花一样的芳香，这便更加抬高了它的地位。　　李商隐此处引出陶令菊和罗含宅里菊主旨不在菊花本身，有以这两个人自况的一面陶渊明不肯为五斗米折腰于乡里小儿，遂辞官归隐，闲雅悠然地采菊东篱下，罗含致仕却还归本乡，